https://img.theqoo.net/Jblki
박서준·김다미 주연 인기 드라마 '이태원 클라쓰'가 일본판으로 재탄생된다.
JTBC스튜디오는 카카오엔터테인먼트, 일본의 한 방송사와 '이태원 클라쓰' 일본 리메이크 제작을 확정했다고 24일 밝혔다.
동명 웹툰을 원작으로 한 '이태원 클라쓰'는 청춘들의 창업 신화를 그린 작품으로, 방영 당시 최고 시청률 16%를 넘어서며 국내에서 인기를 끌었다. 또 일본을 포함한 아시아 시장에서도 사랑받았다.
일본판 '이태원 클라쓰'는 13부작 '롯폰기 클라쓰'(가제)로 제작되며, 올여름 일본 전역에서 방송될 예정이다.
https://img.theqoo.net/OAURq
dih*****
그만두는 것이 좋다. 해봤자 한국인에게 바보 취급 당할 뿐이다. 한류 팬은 아니지만, 확실히 말해 드라마는 한국이 이길 거야. 일본 드라마는 이상한 방향으로 가버렸다는 느낌. 같은 배우가 나오고 연기도 미묘하고. 하지만 배우 이전의 문제야. 각본이라든지.
저쪽은 일본보다 배 정도 길이가 있기 때문에 인물 묘사나 각본에 상당히 공을 들인다. 그래서 반대로 어두워질 때도 있지만 전체적으로는 플러스 측면이 크다.
얼마나 가볍게 만들지 그게 더 신경 쓰인다.
무대 일본, 배우 일본인으로 한국 감독이나 제작진을 일본의 어드바이저에 붙여 제작하는 것이 좋다고 생각한다.
☆
한국에서는 드라마는 스토리가 흥미로우면 히트하고 시청자 반응을 보고 스토리를 변경하거나 이야기 수를 늘립니다.
반대로 불편함이 있으면, 중요한 역할이었다고 해도 교통 사고나 병 등으로 출연 종료도 많습니다.
맞는지 여부는 방송이 시작되지 않으면 모르고, 배우 측도 흑역사를 만들고 싶지 않기 때문에 위기감을 가지고 일하고 있습니다.
각본을 읽고 재미를 느끼지 않으면 오퍼가 와도 맡지 않습니다.
하지만 일본 드라마는 어떻습니까?
스폰서, 시청률 중시 때문에 아무래도 캐스팅이 치우치기 쉽습니다.
드라마 내용보다 시청률이 오를 듯한 배우나 탤런트 중시로 제작합니다.
이만큼 화제가 된 드라마의 리메이크는 하지 않는 것이 무난합니다.
mat*****
애니메이션 실사화나, 해외 드라마의 일본판 리메이크도 마찬가지인데, 제작진이 캐스팅과, 어디까지 오리지날(원작)을 존중, 리스펙트해 만들 수 있을까,가 중요하다고 생각합니다. 예능 프로덕션의 의향으로 캐스팅이나 제작비 관점에서 무리하게 변경해 일본의 텔레비전 업계는 정말로 끝난 부분이 있으니까요.
지금까지 얼마나 좋은 원작들이 망가져 왔는가.
뭐, 화제작이니까 어쩔 수 없다고 생각합니다만
일본에서도 제대로 만들면 제대로 즐길 있는 작품을 만들 수 있기 때문에, 그렇게 되었으면 좋겠습니다만.
기대하지 않고 완성을 기다리겠습니다.
mik*****
이런 기사를 볼 때마다 언제나 코멘트하고 있습니다만, 리메이크한다면 제대로 화수도 맞춰주세요.
한국 드라마는 일주일에 2화 방송으로 화수가 많습니다.
그만큼 정중한 묘사로 감정 이입도 쉬워 복선 회수도 제대로 됩니다.
그것을 일본은 절반 정도의 화수에 담는 것이기 때문에 띄엄띄엄 이야기로 진행합니다.
아이돌 따위 사용하지 않고 제대로 리메이크 했으면 합니다.
aka*****
이태원 클래스는 너무 재미있어서, 기억을 지워 다시 한번 확실한 기분으로 보고 싶다!라고 생각할 정도로 재미있는 드라마였다.
지금의 일본은 절대로 한국을 이길 수 없다.
잘도 이걸로 GO가 나왔다고 생각할 정도의 각본이 많다. 누군가 한국에게 배우는 것이 좋다고 생각한다. 한국은 주역 이외 조연 캐릭터도 훌륭하고, 복선 회수도 능숙하고, 우주인이라든지 인어라든지 어색한 설정이라도 신경 쓰이지 않는 스토리라도 완성도 높은 좋은 작품이 많다.
일본도 지지 않고 노력하길 바란다!!
yuk*****
죄송합니다만, 드라마는 한국이나 중국에 이길 수 없습니다.
저쪽은 화수도 많고, 때때로 깜짝 놀라게 하는 터무니 없는 설정(칭찬), 의상이나 소품까지도 철저히 하고 있기 때문에 볼 수 있습니다.
지금의 일본 드라마는 예산도 화수도 전혀 제대로 되어있지 않습니다.
드라마 등에 관해서는 압도적으로 중한이 승리입니다. 배우진의 폭의 넓이도 다방면에의 재능도 자릿수 차이. 좋아하는지 여부와는 별도로 관심도 많이 있습니다.
tta*****
이 원작이란 웹 만화는 일본이 무대였다고 합니다만, 실사 드라마화는 이태원 클라쓰로서 한국에서 히트했습니다.
그러나 일본 리메이크는 무리라고 생각합니다.
화수나 시간을 일본의 쿨에 맞추는 데는 한계가 있습니다.
또한 예산. 한국판에서는 미리, Netflix가 세계 동시 전달을 예정하고 있었기(한국에서의 TV 방영 후 곧바로 Netflix로 자막 첨부로 세계 전달) 때문에 다액의 예산이 있었습니다. 그 때문에 시간과 예산이 할당되고 있었습니다. 이태원도 전면적으로 협력하고 있었습니다.
일본에서 그만큼 예산을 구할 수 있을까요?
인기 작품이고, 오리지날의 여운이 남아 있는 가운데 리메이크는 상당한 퀄리티가 필요하지 않을까 생각합니다.
cha*****
사회 배경이나 생활 환경이 너무 다르기 때문에 그만두는 것이 좋다.
한국이기 때문에 가능한 설정이고 재미있었다. 일본의 사회 배경이나 가족 관계가 전혀 다르기 때문에 그만두는 것이 절대적으로 좋다.
일본은 일본에서 제대로 오리지널을 만드는 것이 좋다.
제작에 걸리는 시간도 돈도 다르고 열화판이 될 뿐이라고 생각한다.
eas*****
외국 드라마 리메이크는 재미있지 않다.
사회 배경도 등장 인물의 국민성도 「그 나라」 것이기 때문에 재미있는 재미있는 건데 일본에 가져와도 위화감 밖에 없다.
프로듀서나 각본가는 왜 그걸 눈치채지 못하는 것인가…
예산도 규모도 국책으로 추진하고 있는 한국이나 규모가 거대한 미국과는 다르기 때문에 저예산이라도 일본에 뿌리 내린 인식의 드라마를 만들면 좋다고 생각한다.
*****straight
리메이크 따위 그만두는 편이 좋은데. 일본 제작진은 분명하고 단순하게 실력 부족입니다.
어디의 실력이 부족한가 하면 전부. 배우의 연기력, 감독의 연출력, 각본의 구성력, 라이팅의 화려함과 섬세함, 소재의 편집력, 스페셜 이펙트 등 특수 효과의 제작력, 시간과 예산의 효율화, 로케이지의 협력 체제, 그 외 거의 모든 것입니다.
그리고 그 원인은 일본인이 근면함을 잃었기 때문입니다. 한국의 영상인들은 수십 년 전부터 세계로 뛰쳐나가 배워, 그것이 지금 꽃이 핀 것입니다. 이제 10년이나 20년으로는 따라잡을 수 없을 정도로 차이가 커졌다고 실감합니다.
박서준·김다미 주연 인기 드라마 '이태원 클라쓰'가 일본판으로 재탄생된다.
JTBC스튜디오는 카카오엔터테인먼트, 일본의 한 방송사와 '이태원 클라쓰' 일본 리메이크 제작을 확정했다고 24일 밝혔다.
동명 웹툰을 원작으로 한 '이태원 클라쓰'는 청춘들의 창업 신화를 그린 작품으로, 방영 당시 최고 시청률 16%를 넘어서며 국내에서 인기를 끌었다. 또 일본을 포함한 아시아 시장에서도 사랑받았다.
일본판 '이태원 클라쓰'는 13부작 '롯폰기 클라쓰'(가제)로 제작되며, 올여름 일본 전역에서 방송될 예정이다.
https://img.theqoo.net/OAURq
dih*****
그만두는 것이 좋다. 해봤자 한국인에게 바보 취급 당할 뿐이다. 한류 팬은 아니지만, 확실히 말해 드라마는 한국이 이길 거야. 일본 드라마는 이상한 방향으로 가버렸다는 느낌. 같은 배우가 나오고 연기도 미묘하고. 하지만 배우 이전의 문제야. 각본이라든지.
저쪽은 일본보다 배 정도 길이가 있기 때문에 인물 묘사나 각본에 상당히 공을 들인다. 그래서 반대로 어두워질 때도 있지만 전체적으로는 플러스 측면이 크다.
얼마나 가볍게 만들지 그게 더 신경 쓰인다.
무대 일본, 배우 일본인으로 한국 감독이나 제작진을 일본의 어드바이저에 붙여 제작하는 것이 좋다고 생각한다.
☆
한국에서는 드라마는 스토리가 흥미로우면 히트하고 시청자 반응을 보고 스토리를 변경하거나 이야기 수를 늘립니다.
반대로 불편함이 있으면, 중요한 역할이었다고 해도 교통 사고나 병 등으로 출연 종료도 많습니다.
맞는지 여부는 방송이 시작되지 않으면 모르고, 배우 측도 흑역사를 만들고 싶지 않기 때문에 위기감을 가지고 일하고 있습니다.
각본을 읽고 재미를 느끼지 않으면 오퍼가 와도 맡지 않습니다.
하지만 일본 드라마는 어떻습니까?
스폰서, 시청률 중시 때문에 아무래도 캐스팅이 치우치기 쉽습니다.
드라마 내용보다 시청률이 오를 듯한 배우나 탤런트 중시로 제작합니다.
이만큼 화제가 된 드라마의 리메이크는 하지 않는 것이 무난합니다.
mat*****
애니메이션 실사화나, 해외 드라마의 일본판 리메이크도 마찬가지인데, 제작진이 캐스팅과, 어디까지 오리지날(원작)을 존중, 리스펙트해 만들 수 있을까,가 중요하다고 생각합니다. 예능 프로덕션의 의향으로 캐스팅이나 제작비 관점에서 무리하게 변경해 일본의 텔레비전 업계는 정말로 끝난 부분이 있으니까요.
지금까지 얼마나 좋은 원작들이 망가져 왔는가.
뭐, 화제작이니까 어쩔 수 없다고 생각합니다만
일본에서도 제대로 만들면 제대로 즐길 있는 작품을 만들 수 있기 때문에, 그렇게 되었으면 좋겠습니다만.
기대하지 않고 완성을 기다리겠습니다.
mik*****
이런 기사를 볼 때마다 언제나 코멘트하고 있습니다만, 리메이크한다면 제대로 화수도 맞춰주세요.
한국 드라마는 일주일에 2화 방송으로 화수가 많습니다.
그만큼 정중한 묘사로 감정 이입도 쉬워 복선 회수도 제대로 됩니다.
그것을 일본은 절반 정도의 화수에 담는 것이기 때문에 띄엄띄엄 이야기로 진행합니다.
아이돌 따위 사용하지 않고 제대로 리메이크 했으면 합니다.
aka*****
이태원 클래스는 너무 재미있어서, 기억을 지워 다시 한번 확실한 기분으로 보고 싶다!라고 생각할 정도로 재미있는 드라마였다.
지금의 일본은 절대로 한국을 이길 수 없다.
잘도 이걸로 GO가 나왔다고 생각할 정도의 각본이 많다. 누군가 한국에게 배우는 것이 좋다고 생각한다. 한국은 주역 이외 조연 캐릭터도 훌륭하고, 복선 회수도 능숙하고, 우주인이라든지 인어라든지 어색한 설정이라도 신경 쓰이지 않는 스토리라도 완성도 높은 좋은 작품이 많다.
일본도 지지 않고 노력하길 바란다!!
yuk*****
죄송합니다만, 드라마는 한국이나 중국에 이길 수 없습니다.
저쪽은 화수도 많고, 때때로 깜짝 놀라게 하는 터무니 없는 설정(칭찬), 의상이나 소품까지도 철저히 하고 있기 때문에 볼 수 있습니다.
지금의 일본 드라마는 예산도 화수도 전혀 제대로 되어있지 않습니다.
드라마 등에 관해서는 압도적으로 중한이 승리입니다. 배우진의 폭의 넓이도 다방면에의 재능도 자릿수 차이. 좋아하는지 여부와는 별도로 관심도 많이 있습니다.
tta*****
이 원작이란 웹 만화는 일본이 무대였다고 합니다만, 실사 드라마화는 이태원 클라쓰로서 한국에서 히트했습니다.
그러나 일본 리메이크는 무리라고 생각합니다.
화수나 시간을 일본의 쿨에 맞추는 데는 한계가 있습니다.
또한 예산. 한국판에서는 미리, Netflix가 세계 동시 전달을 예정하고 있었기(한국에서의 TV 방영 후 곧바로 Netflix로 자막 첨부로 세계 전달) 때문에 다액의 예산이 있었습니다. 그 때문에 시간과 예산이 할당되고 있었습니다. 이태원도 전면적으로 협력하고 있었습니다.
일본에서 그만큼 예산을 구할 수 있을까요?
인기 작품이고, 오리지날의 여운이 남아 있는 가운데 리메이크는 상당한 퀄리티가 필요하지 않을까 생각합니다.
cha*****
사회 배경이나 생활 환경이 너무 다르기 때문에 그만두는 것이 좋다.
한국이기 때문에 가능한 설정이고 재미있었다. 일본의 사회 배경이나 가족 관계가 전혀 다르기 때문에 그만두는 것이 절대적으로 좋다.
일본은 일본에서 제대로 오리지널을 만드는 것이 좋다.
제작에 걸리는 시간도 돈도 다르고 열화판이 될 뿐이라고 생각한다.
eas*****
외국 드라마 리메이크는 재미있지 않다.
사회 배경도 등장 인물의 국민성도 「그 나라」 것이기 때문에 재미있는 재미있는 건데 일본에 가져와도 위화감 밖에 없다.
프로듀서나 각본가는 왜 그걸 눈치채지 못하는 것인가…
예산도 규모도 국책으로 추진하고 있는 한국이나 규모가 거대한 미국과는 다르기 때문에 저예산이라도 일본에 뿌리 내린 인식의 드라마를 만들면 좋다고 생각한다.
*****straight
리메이크 따위 그만두는 편이 좋은데. 일본 제작진은 분명하고 단순하게 실력 부족입니다.
어디의 실력이 부족한가 하면 전부. 배우의 연기력, 감독의 연출력, 각본의 구성력, 라이팅의 화려함과 섬세함, 소재의 편집력, 스페셜 이펙트 등 특수 효과의 제작력, 시간과 예산의 효율화, 로케이지의 협력 체제, 그 외 거의 모든 것입니다.
그리고 그 원인은 일본인이 근면함을 잃었기 때문입니다. 한국의 영상인들은 수십 년 전부터 세계로 뛰쳐나가 배워, 그것이 지금 꽃이 핀 것입니다. 이제 10년이나 20년으로는 따라잡을 수 없을 정도로 차이가 커졌다고 실감합니다.
