영화「헬 독스」하라다 마사토 감독 인터뷰
2004년 『끝없는 갈증』에서 제3회 『이 미스터리가 대단해!』 대상을 수상한 이래, 하드 보일드한 작풍으로 활약을 계속하는 작가 후카마치 아키오 씨. 「헬 독스 지옥의 개들」로부터 시작되는 대인기 시리즈가, 『헬 독스』로서 오카다 준이치 씨 주연으로 영화화가 되었습니다. 9월 23일의 공개를 전에, 하라다 마사토 감독에게 이야기를 들었습니다.
동경의 소재를, 3번째 태그가 되는 오카다 준이치 씨 주연으로 영상화
「지금까지 봐온 필름 느와르에 대한 자신 나름의 대답을 표현하고 싶었다──」라고, 하라다 마사토 감독이 새로 도전한 소재는 극도 잠입 수사물. 후카마치 아키오 씨의 소설 『헬 독스 지옥의 개들』을 최대한 활용하면서, 하라다 감독이 경애하는 영화의 에센스를 투입. 「이런 영화가 보고 싶었다!」라고 생각, 일본적 필름 느와르를 완성시켰다.
――「헬 독스 지옥의 개들」의 출판 후 바로 흥미를 가졌다고 합니다만, "극도 잠입 수사"라는 소재는 원래 하라다 감독이 그려보고 싶었던 소재였을까요?
「언젠가 자신도 이런 작품을 다루고 싶다」라고 동경했던 소재였습니다. 거슬러 올라가면 어린 시절에 본 미국 테레비 시리즈 「타이트 로프」에 큰 영향을 받고 있습니다.
――그것이, 하라다 감독에게 있어서 처음으로 접한 필름 느와르의 원점인가요.
마이크 코너스가 연기하는 닉은 잠입 수사관으로, 언제나 타이트로프(위험을 입은 장면)를 건너고 있는 캐릭터. 닉은 범죄 조직의 살인자와 콤비를 짜지만, 내 안에 기억되어 있는 그 살인자는, 항상 코트를 입고, 검은 모자를 입고, 불독같은 얼굴을 한, 크고 어려운 남자. 산탄 총을 가지고 흉포하지만, 닉에 대한 충성심이 강하고, 마지막은 그를 위해(자신이) 희생되어 죽는다── 라고 한다. 그런 남자끼리의 우정을 「타이트 로프」를 통해 볼 때, 아이 마음에 감동. 그래서 터프하고 부드러운 남자는 멋지다고 생각했습니다.
―― 동경 같은 마음입니까.
동경도 있다. 죽이는 사람도, 그에게 반하는 닉도, 왠지 좋아. 그런 남자들의 관계를 자신도 해보고 싶다는 마음은 항상 가지고 있었어요. 그냥, 만드는 측으로서 그런 기회에는 좀처럼 축복받지 못했다. 보는 입장으로도, 홍콩 느와르『인퍼널 어페어 무간도』, 그것을 리메이크했다. 『디퍼티드』는 나름대로 재미있지만, 내가 원하는 것은 그려지지 않았다. 태어나 자라도 다른 남자끼리의 만남과 관계성, 특히 조야한 남자와의 만남이네, 그려져 있지 않다. 그래서 자신이, 언젠가 하고 싶어, 언젠가 하고 싶다고 생각해 왔고, 그리고 후카마치 씨의 소설 「헬 독스」를 만났다. 겐코와 무로오카 모두 섹시한 캐릭터이지만, 그 섹시함에 조야한 남자의 느낌, 자신이 요구하는 에센스를 넣을 수 있었다고.
――그 에센스를 넣는 방법에 깊은 영화 사랑을 느낍니다. 「타이트 로프」를 포함, 영화 「도쿄 암흑 거리 대나무의 집」과 「지옥의 묵시록」을 하라다 감독은 황금의 삼각지대라고 부릅니다. 이후의 2작도 원작 소설을 읽으면서, 받아들이려고 생각했습니까?
「도쿄 암흑 거리 대나무의 집」에서, 로버트 라이언과 로버트 스택이 연기한 역할에, 카메론 미첼의 역할이 질투하는 설정은 겐고와 토아케에게 무로오카가 질투하는 형태로 주입 할 수 있다고 생각했습니다. 원작 소설에는 『지옥의 묵시록』의 영향이 엿볼 수 있었기 때문에, 그 요소도 물론 들어 있습니다. 그렇게 해서, 여러가지 요소가 쌓여 갔습니다.
――『헬 독스』라는 토대에, 하라다 감독이 하고 싶었던 것, 경애하는 것을 도입하는 작업이라는 것은 어떤 시간이었습니까?
재미 있었습니다. 정말 즐거운 시간이었습니다. 이전에는 『헬 독스』에 가까운 각본── 홍콩이 반환된 시대를 무대로 한 홍콩 느와르를 쓴 적이 있고, 그 때도 「타이트 로프」의 2명의 이미지를 사용하고 있어. 그 각본 (기획)은 불행히도 영화가 되지 않았지만, 거기서 쓰고 있던 절정의 죽임의 장면은, 이번의 「헬 독스」에 사용하고 있습니다. 그런 식으로, 지금까지 자신이 보고 온 것과 써 온 것을 잘 조합할 수 있었다. 원작에서 멀어진 부분도 있지만, 후카마치 씨가 즐겁게 받아들여주고, 즐겨주었다. 매우 감사합니다.
――『헬 독스』를 보면, 황금 삼각지대의 삼작을 보고 싶어지고, 먼저 예습을 하고 나서 「헬 독스」를 보면, 이런 곳에 오마쥬가! 라고 발견도 많습니다. 그리고, 감독이 원작을 읽고 느꼈다는 「섹시함」, 오카다 준이치 씨, 사카구치 켄타로 씨, MIYAVI 씨, 각각이 각각의 섹시함을 캐릭터에 반영시키고 있었습니다.
정말 멋져요. 3명 각각이 남자의 색기를 내고 있어, 남자다움에 매료된다. 그들의 (남자)의 멋을 살리기 위한 하나가, 음악의 존재입니다. 각본을 쓰면서 이미지하고 있던 것은, 닉 조나스의 「Chains」라는 곡. 베니치오 델 토로 주연의 『이스케이프 앳 던네모라~탈옥~』에서 그 곡이 사용되고 있으며 (듣고) 마비 되었다. 그때까지 그의 노래에 별 관심이 없었지만 영화에서 사용되었습니다. 「Chains」를 듣고, 범죄 영화에 굉장히 맞는 톤이구나. 「헬 독스」의 제일 처음으로 흐르는 비트가 온 곡은, 「Chains」를 힌트로 츠치야 (레이코)씨가 만들어 준 곡입니다. 너무 멋지기 때문에 마지막에도 흘리고 있습니다.
――「アルハンブラの思い出」도 좋았습니다.
사실은 다른 노래를 생각했지만, 사용료가 높고 (웃음). 하지만 토아케가 듣고 있다는 설정이기도 한 곡이므로, (누구에게나 듣는 익숙한 곡인 것은) 정답이었다고 생각합니다. 그 외에도, 베르디의「行け、我が想いよ、黄金の翼に乗って」는, 『트러블 슈터』(1995년) 등 과거에 여러 번 사용하고 있는 곡. 이번에는 쿠마자와를 장 발장(요시하라 미츠오 씨. 요시하라 씨는 무대『레 미제라블』에서 장발장을 연기하고 있다)가 연기하기 때문에, 그가 연기하는 이상은, 오페라 톤으로 해보자는 목표가 있었습니다. 거기에서 발전시킨 것이 쿠마자와의 장례식의 합창. 야쿠자들이 열심히 이탈리아어로 쿠마자와를 위해 노래하고 있는 것은, 굉장히 귀엽고 (기특한) 장면이기도합니다.
――확실히, 사랑스러움이 있었습니다(웃음). 이어서, 배우에 대해서도 묻습니다. 오카다 준이치 씨와는 『세키가하라』 『타올라라 검』에 이은 3번째의 태그가 되었습니다만. 오카다 준이치 = 카네타카 쇼고, 합치도가 엄청 높네요.
오카다 씨라면, 「타올라라 검」의 히지카타 토시조를 「더 섹시하게 하자」라는 이야기를 하고 있었습니다. 카네타카라는 캐릭터를 연기 할 때, 오카다 씨는 다크 사이드의 섹스 어필을 의식하고 있다. 상당히 궁리하고 연기하고 있었다고 생각합니다. 곳곳에서 색기는 나오지만, 예를 들면, 전반에 무로오카와 훈련을 하는 장면. 훈련 장소에 도달할 때까지의 카네타카의 걷기, 분위기, 아무렇지도 않은 움직임이지만, 거기에 있는 것만으로 (지금까지와는) 다른 색기가 나오고 있다고 느꼈습니다. 한편, 러브 신은 의외로 긴장하고 있으며. 에미리와의 주방 테이블의 장면이네요. 에미리는 적극적으로 공격해 나가는 타입이므로, 『우편 배달은 두번 벨을 울린다』의 반대를 가자고 하는 컨셉으로, 카네타카가 키친 테이블에 밀려 넘어지는 씬이 되어 있습니다.
――무적과 같은 카네타카가 에미리에 말리는, 그 의외성도, 어떤 종류의 섹시함이네요. 그리고 이번에도 캐릭터에 맞춘 액션을 고안하고 있습니다.
오카다 군은, 이런 식으로, 그렇게 할 수 있다는 것은 마치 죽음의 상인이 무기를 늘어 놓도록, 차례차례로 액션의 패턴을 프레젠테이션 하였습니다. 여러 무술에 통하고 있기 때문에, 그 인출은 엄청 많네요.
――볼 수 있는 액션이었습니다. 무로오카 역의 사카구치 켄타로 씨는, 사이코 패스라고 하는 속에 섹시함을 배워, 지금까지 없는 사카구치 켄타로를 피로하고 있습니다.
켄타로는 무로오카 역의 첫 후보였습니다. 실제로 만나, 그로 가려고 즉결. 코로나로 촬영이 연장되어, 예정보다 액션 연습에 시간을 배분하게 되었습니다. 하지만 역할 만들기 (액션)에 뜨거워도, 역할로서는 뜨거워지지 않는, 멋진 캐릭터로 무로오카를 확실히 잡고 있었습니다. 그의 연기 속에서 재미있는(좋은)라 생각한 것은, 범죄자의 유족과 범죄 피해자의 유족이 모이는 장면. 켄타로에게 말한 것은, 카드 게임(대빈민)을 하면서, 거기에 있는 1명 1명을 죽이면, 어떤 기술로 죽이지, 라는 눈빛으로 해 주었으면 한다는 것. 그렇다면, 하치로 역의 나이토 세이바가 아드리브에서 「그런 사람을 죽이는 눈으로 보지 말아주세요」라는 대사를 넣어 ──.
――사카구치 씨의 시선이 그렇게 말했어요. 토아케를 노린 여자 자객 루카와의 장면도, 무로오카는 즐거운 듯이 싸우고 있어, 사이코패스라고 해 조금 떨렸습니다.
무로오카의 망가지는 부분을 즐기며 연기 해 주었습니다. 그리고는, 죽음의 키스의 장면. 주저한다고 생각했는데 아무 망설임 없이 입술에 키스하고 있었다. 죽음의 키스는 실제 미국과 이탈리아의 마피아 의식이지만, 일본의 야쿠자에서 죽음의 키스는 처음일 것이고, 꽤 임팩트가 있는 야쿠자가 되었다고 생각합니다.
――그리고, 토아케 역의 MIYAVI 씨도 섹시합니다.
토아케는, 조금 잘못하면 극화의 캐릭터가 될 것 같은데, MIYAVI 씨가 연기하면 리얼하게 보인다, 빠져든다, 멋지다. 토아케의 역할 만들기로서, 「도쿄 암흑가 대나무의 집」의 로버트 라이언의 걷는 방법을 참고로 해 주었으면 한다고 전했습니다. 그는 무언가를 생각할 때 걸어 다니지만 그 걸음걸이, 몸의 균형을 흉내내는 것으로, 색이 같은 것이 나오면 좋네요. 사무엘 풀러 감독은 제2차 세계 대전에서 빅 레드 원 (미국 제 1 보병 사단)에 참가하고 있기 때문에, 상당수의 사람을 죽이고 있다. 로버트 라이언도 전장의 경험이 있다. 그렇기 때문에, 「도쿄 암흑가 대나무의 집」의 묘사에는, 배신자를 시말할 때의 갈등, 그 대상이 사랑하는 사람이었을 때의 순회에, 이상한 설득력을 느낀다. 「도쿄 암흑가 대나무의 집」을 좋아하는 것은, 그런 곳이기도합니다.
――또, 토아케 역에는 『지옥의 묵시록』의 커츠 대령이 겹칩니다.
후카마치 씨의 소설에도 「지옥의 묵시록」을 의식한 부분이 있었습니다만, 토아케라는 캐릭터에 직접 커츠 대령을 넣는 것은 다르다고 생각했다. 그래서 『지옥의 묵시록』에서 무엇을 빌릴 수 있을까? 라 생각해── 커츠가 읽고 있던 책, 커츠의 주위에 있는 서적이나 그림에 도착했다. 토아케 방에 있는 터너의 그림은, 카츠가 읽고 있던 「The Golden Bough」의 삽화로부터 발전시킨 것. 원래 프란시스 포드 코폴라가 커츠 대령을 그릴 때 참고로 하고 있는 것「The Golden Bough」이므로, 그것은 받아들이고 싶었다. 또한, 나 자신 『지옥의 묵시록』의 로케 현장에 가본 적이 있고. 그냥, 어떤 것이 놓여 있었는지 확실히는 기억하지 못하고, 다시 『지옥의 묵시록』을 재검토, 체크하고, 미술사의 자료를 사서 읽거나, 이번 영화의 참고로 했습니다. 영화 속에서 가장 알기 쉬운 것은「The Golden Bough」의 책. 토아케 책상 위에도 놓여 있습니다.
――중반부터 후반에 거쳐 등장하는 폐허 호텔, 그 건물의 명칭도 「The Golden Bough」였습니다.
이야기 설정으로도, 그 건물은 절대로 그렇게 명명해야 한다고 결정했습니다. 대사로도 나오지만 그 건물의 지하에는 「House of Bamboo」(도쿄 암흑가 대나무의 집)라는 레스토랑이 있었다는 설정이 되어 있다. 그러니까 「HELL DOGS IN THE HOUSE OF BAMBOO」는 실은 실수로 (웃음). 대나무 집을 지나간 곳이 절정의 죽음의 장소가 되고 있다. 하지만 그러한 뒷면 설정을 포함해, 영화 속에서 여러가지 오마주를 찾아낼 수 있으면, 영화 팬들에게 즐길 수 있다면, 기쁘네요.
https://kadobun.jp/feature/interview/7sg9v2g9de04.html
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