https://n.news.naver.com/mnews/article/023/0003931616?sid=001

 

‘케이팝 데몬 헌터스(이하 케데헌)’는 까치 호랑이·김밥·낙산공원 등 지극히 한국적인 것을 소재로 한다. 그러나 일본 소니그룹의 미국 자회사 소니픽처스 애니메이션이 제작을 주도하고, 넷플릭스가 공동 투자와 독점 유통을 맡았다는 점에서 ‘재주는 K콘텐츠가 부리고 돈은 해외 자본이 쓸어간다’는 지적도 나온다.
 

낙산공원에서 사진을 찍는 외국인들. /김지호 기자
이 논란 안으로 더 깊게 들어가면, ‘과연 케데헌은 K콘텐츠인가’ 하는 질문과 맞닥뜨리게 된다. 글로벌 거대 자본이 제작과 유통을 맡아 나온 결과물을 과연 우리 것이라 부를 수 있느냐는 얘기가 나오는 것이다.

하지만 전문가들은 “이제 ‘K’에 대한 정의를 새롭게 내릴 때가 됐다”고 입을 모은다. 김교석 대중문화 평론가는 “한국에서 제작도 하고 돈도 지원해서 만든 완성품, 즉 ‘메이드 인 코리아(Made in Korea)’만 한국 문화 콘텐츠라는 인식은 이제 좁은 시야일 수 있다”며 “한국 문화가 주류에 편입돼 세계적으로 소비되고 자연스럽게 물결쳐서 퍼져 나가는 현상 자체를 긍정적으로 봐야 한다”고 했다. 케데헌은 한국적인 것을 소재로 인류 보편적 주제를 끌어내 전 세계적으로 공감대를 형성하고 관심을 불러일으켰다. 이는 K콘텐츠의 저력을 입증한 것이라는 평가가 많다.

한국 콘텐츠 수출을 담당하는 한 관계자는 “케데헌을 보고 전 세계 사람들이 서울을 ‘핫한 곳’으로 인식하고, 한식을 먹고 싶게 만든다”며 “이처럼 문화적 소프트 파워가 높아지는 건 경제적으로 환산할 수 없는 가치”라고 말했다.

다만 문화 강국 도약을 위해선 글로벌 지식재산권(IP) 확장 전략 고민은 여전히 필요하다. 대한상공회의소가 지난달 17일 ‘2025 세계 지식재산권자 상위 50’ 명단을 분석한 결과 한국 기업은 단 한 곳도 이 명단에 이름을 올리지 못했다. 미국은 32곳, 일본은 7곳이 포함됐다. 외국 자본에 종속되는 흐름이 가속되면 한국 콘텐츠의 다양성과 질적 성장을 제약할 수 있다는 우려도 있다.

김 평론가는 “이제는 단순히 콘텐츠를 납품하는 단계를 넘어 IP를 확보하는 게 한국 문화 산업이 해결해야 할 숙제”라면서도 “한국의 문화적 소프트 파워가 높아지면 이런 부분에 대해서도 변화를 기대해 볼 수 있을 것”이라고 했다.