오늘 뜬 기산데 

지난 3일 개봉한 이제훈, 구교환 주연의 ‘탈주’는 29일까지 232만여 명의 관객(영화진흥위원회 영화관입장권통합전산망)을 모았다. 올해 한국영화 가운데 200만명을 돌파한 작품은 천만 기록을 세운 ‘파묘’와 ‘범죄도시4’ 그리고 ‘탈주’ 세 작품이 전부다. 지난달 26일 개봉한 이성민, 이희준 주연의 ‘핸섬가이즈’는 개봉 11일 만에 손익분기점 110만명을 넘겨 29일까지 173만여 명을 기록했다. 개봉 뒤 입소문이 중요해진 시장에서 두 영화는 개봉 4, 5주차에 이른 지금까지 끈질기게 뒷심을 발휘하며 주말마다 높은 좌석판매율을 기록 중이다.

 

남한으로 내려가려는 북한 병사와 이를 쫓는 추격전을 그린 탈주의 순제작비는 80억원, 손익분기점은 200만명이다. 북한 공간의 재현과 카체이싱 등 액션이 중요한 이 영화가 호황이었던 코로나 전에 만들어졌다면 제작비 100억원은 거뜬히 넘겼을 스케일의 작품이다. 하지만 코로나 이후 위축된 투자 환경에서 제작이 성사되며 예산 규모가 축소됐다. 이종필 감독은 한겨레와의 통화에서 “시나리오의 많은 장면에서 이게 꼭 필요한지 고민하고, 있는 걸 잘 활용하려고 노력하면서 촬영을 마쳤다”고 했다. 한 예로 이 감독이 처음 받았던 시나리오에서는 탈출하던 규남(이제훈)이 높은 다리에서 뛰어내려 물속에 빠지는 장면이 있었는데 북한에 있을 법한 오래된 다리와 그 아래 큰 강이 있는 장소를 찾기도, 다리를 제작하기도 쉽지 않았다. 이전 같으면 컴퓨터그래픽 작업을 했겠지만 “비용 대비 효과에 대해 의구심을 가지면서” 고민하다가 다리 설정을 없애고 규남의 큰 점프 액션으로 연출을 바꿨다.

 

대형 선전 문구 입간판으로 차가 돌진하면서 액션 이상의 상징적 의미를 보여준 장면은 “기왕에 어렵게 만들어놓은 입간판을 더 활용해보자는 차원에서 만든 신”이었는데 영화에서 가장 강렬한 장면 중 하나가 됐다. 이 감독은 “비용을 더 들여 스펙터클을 펼치면 좋지만 코로나 이후에는 문턱 높아진 손익분기점을 생각하지 않을 수 없다”면서 “제약 속에서 좋은 장면이 나올 수 있다는 걸 ‘탈주’를 찍으며 느꼈다”고 했다.

 

저 점프액션이랑 입간판 돌진 둘다 잘찍은 장면이라고 생각했는데 비용절감 차원에서 고민하다가ㅋㅋㅋㅋ나온건줄은 몰랐음

물론 대작규모에서만 재현될수있는 스펙타클이라는게 있긴하지만 탈주는 오히려 배경이 심플해서 좋았던것같아