연말 항례의 「NHK 홍백가합전」에서는, 최근, 조금 신경이 쓰이는 현상이 계속되고 있다. 프로그램의 마지막을 장식하는 토리의 아티스트가, 2020년부터 5년 연속으로 MISIA와 후쿠야마 마사하루의 조합이 된 것이다. MISIA 개인에 있어서는 2019년부터 6회 연속이다
토리가 5년 연속으로 같은 조합인 것은, 과거에는 예가 없다. 그때까지는 미소라 히바리와 모리 신이치가 맡은 1969년부터 1971년까지의 3년 연속이 오랫동안 최장이었다. 5년 연속 현재 상황이 어떻게 이례적인지 알 수 있다.
왜 이렇게 되었는가──.
쇼와기의 토리는 「가요계의 정상 결전」
현재는 그다지 강하게 의식되지 않지만, 이 프로그램의 기본 포맷은 홍조와 백조가 노래로 대결하는 데 있다. 쇼와의 시대는 응원 합전 등도 꽤 흥분했다. 당시 토리가 중요한 의미를 가진 것도, 여성가수와 남성가수의「마지막 대결」로 주목받기 때문이다. 동시에 그것은 각 시대의 가요계에 있어서의 인기나 업계내의 순서를 내외에 나타내는 것이기도 했다. 즉「가요계의 정상결전」이었다.
역사를 되돌아 보면, 지금까지 가장 토리를 많이 맡은 것은, 미소라 히바리, 키타지마 사부로, 이츠키 히로시의 3명으로, 모두 13회가 된다. 연속으로 토리를 맡은 기록에서는, 1963~1972년까지 미소라 히바리의 10년 연속이 최다. 현재의 MISIA의 6년 연속과 후쿠야마 마사하루의 5년 연속은, 실은 그에 이어지는 기록이다. 모리 신이치, 이시카와 사유리 등은 3년 연속까지로 SMAP에서도 4년 연속이 최다.
이러한 과거의 기록을 확인하면, 미소라 히바리는 예외로도, 같은 아티스트의 토리를 가능한 한 계속하지 않도록 하고 있던 역대 제작진의 의도가 느껴진다. 즉, 토리의 고정화를 피하는 암묵의 제작 방침이 있었다고 추측된다. 반대로 5년 연속으로 MISIA와 후쿠야마 마사하루에 고정화된 현상에서는, 제작 측의 궁리가 부족하다는 것을 느끼게 한다.
떨어지는 토리의 의미와 가치 물론, 토리와 오오토리(최종 엔딩)에 어쩔 수 없는 큰 의미나 가치가 느껴지지 않게 되는 것도 확실하다. 프로그램에서 홍백의 대결이 그다지 강조되지 않게 된 적도 있지만, 역시 음악의 다양화로「가요계(연예계)」의 가치가 상대화된 것이 크다
실제로 예를 들어 작년에 가장 고조된 것은 백조 토리의 하나 앞에 등장한 YOASOBI였다. BE:FIRST나 NewJeans 등, 한일 그룹의 댄스로 둘러싸인 대히트곡「アイドル」을 퍼포먼스하는 스테이지는 확실히 올해의 하이라이트였다.
또 원래『홍백』에는 기존의 가요계와는 일선을 이루는 아티스트가 출연하지 않았던 역사도 있다. 구체적으로는 뉴 뮤직이나 록 등 야마시타 타츠로와 이노우에 요스이, RC 석세션, THE BLUE HEARTS 등이 그렇다. 마츠토야 유미도 2005년까지 출연하지 않았다. 그들은 모두의 다양성을, 프로그램에 출연하지 않는 것으로 나타났다.
「홍백」의 시청률의 추이는, 이러한 문화적 변천과 연관되어 있다. 1980년대 후반 이후 CD의 보급에 따른 음악산업의 성장기에 「홍백」은 반대로 급격한 시청률 저하에 직면한다. 음악 지향의 다양화에 가요계를 축으로 한 프로그램이 대응할 수 없게 되었다.
1989년부터의 2부제로의 확대는, 이러한 과제에 대한 대응이었다. 해외 아티스트를 적극적으로 출연시켜 록 밴드 등도 요즘부터 늘어나기 시작했다. 이에 따라 시청률의 저락 경향도 어느 정도는 완화되었다.
하지만, 신종 코로나 화 직전의 2019년경부터 추가적인 저락 경향이 보인다. 그것은 단적으로『홍백가합전』,과 지상파 텔레비전의 가치 저하와도 관련되어 있다. YouTube 등 방송 이외의 동영상 미디어의 침투가 그 배경에 있는 것은 확실하다. 그렇게 역사를 되돌아 보면, 음악 미디어의 다양화 과정에서「홍백」의 존재감은 단계적으로 저하를 해온 것이다.
소극적인 선택인 MISIA와 후쿠야마 마사하루
이러한 상황에서 MISIA와 후쿠야마 마사하루는 아마도 토리로서 알맞는 "딱 좋은" 음악적으로는 엔카 등의 구래적인 가요곡과는 거리를 유지하면서, 경력도 길기 때문에 전세대 인지도도 높다. 현재 MISIA가 46세, 후쿠야마가 55세이며, 고령화가 현저한 일본에서는 연령적으로 딱 5년 연속으로 같은 토리인 것은 이런 것이 요인일 것이다.
그래프를 보아도 분명한 것처럼, 토리를 맡는 아티스트는 일본인의 평균 연령과 함께 상승세에 있다. 사회와 가요계의 고령화에 의해 이러한 추이를 하는 것은 이상하지 않을지도 모르지만, 1979년에 야마구치 모모에가 19세로, 1997년에는 아무로 나미에가 20세에 토리를 맡은 것을 생각하면, 올해까지 5년간 고정화가 필연적이지 않은 것도 보인다. 역시 단순한 소극적인 선택으로 느껴진다.
제작 측의 의도로서 상상되는 인지도의 높음도, 쇼와의 시대와 같은 높은 "인기"를 의미하는 것은 아니다. 전후의 대중문화의 침투와 미디어의 다양화는, 「인지」와「인기」의 괴리를 단계적으로 강화해 왔기 때문이다.
Billboard 차트에서 인기를 확인하면, 올해 연간 Artist100에서는 MISIA는 95위, 후쿠야마 마사하루는 100위권 밖이다. 인기가 현저히 높다고는 할 수 없다. 즉 현재의 토리의 고정화는, 음악 장면의 현상을 반영한 것이라고는 말하기 어렵다.
필요한 것은 토리의 재정의
예를 들어 올해의 출연자라면, Billboard 차트의 연간 Artist100에서는, 홍조의 톱은 아이묭(10위), 백조는 Mrs. GREEN APPLE(1위)이 된다. 이러한 토리도 시청자에게 큰 불만은 생기지 않을 것이다.
물론 그것은 유행에 관심이 없는 시청자에게는 납득이 가지 않을지도 모르지만, 음악 씬을 아는 사람에게는 어느 정도는 납득할 수 있는 사람 선택이다. 최소한 소극적인 선택으로 MISIA와 후쿠야마 마사하루를 계속하는 현상보다는 『홍백가합전』이나 일본의 인기 음악 씬에 가치를 창출할 가능성을 갖고 있다.
분명히 앞서 언급했듯이「홍백」의 토리 과거 같은 의미와 가치는 별로 없다. 그러나 여전히 존재감을 가진 프로그램인 이상, 필요한 것은 「토리」의 재정의일 것이다. 그리고, 인지도가 아닌 인기를 기준으로 하는 것은 거기에 새로운 의미와 가치를 일으킨다. 그에 따라「홍백」이 음악 씬의 명확한 변화를 나타내는 역할을 담당하게 된다.
토리의 옛 가치는 떨어졌지만, 그 인선에 의해 새로운 의미 체계를 구축할 가능성은 충분히 있을 수 있다는 것이다. 현재의 매너리화된 인선은 제도적 관성의 표현에도 포착되며, 재정의의 여지는 충분히 있다
https://news.yahoo.co.jp/expert/articles/fcfa9a996c334e60db57ae65b3a1369bf089c944
https://x.com/YahooNewsTopics/status/1873499738097766561
https://x.com/YahooNewsTopics/status/1873500744806224056
https://x.com/YahooNewsTopics/status/1872817242028839320
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