나카모리 아키나(55)는 1982년 5월 1일 「슬로 모션」으로 데뷔했다. 가수생활도 40년차에 돌입, 이라는 것이다.
데뷔 전, 그녀는 오디션 프로그램 『스타 탄생』(니혼TV 계열)에 세 번 도전한다. 최초는 중2 때에 이와사키 히로미의 "여름에 안겨"를, 두 번째는 다음 해에 마츠다 세이코의 "푸른 산호초"를 불렀다. 그리고 고1 여름, 야마구치 모모에의 "꿈길안내인"을 노래해, 프로그램 사상 최고 득점으로 합격. 11월의 결전대회에서도 이 곡을 불러, 다음 해의 가수 데뷔가 결정된다.
데뷔곡인 "슬로 모션"은 명곡이라는 평가를 얻었지만, 오리콘 차트에서는 최고 30위에 머물렀다. 그러나 3개월 후에 발매된 세컨드 싱글 "소녀A"는 최고 5위의 히트를 기록. 일약 톱 아이돌이 되었다.
브레이크의 결정적 요소는, 가창력이나 외모에 더해 이 곡의 불량스럽고 언짢은 듯한 이미지가 딱 맞아들어간 점일 것이다. 덕분에 그녀는 '부릿코' 캐릭터로 군림했던 마츠다 세이코의 대항마로 꼽혔다. "불량아" 캐릭터라고 하는 정반대적 타입의 가희의 출현이 재미를 불러일으킨 것이다.
그러나, 브레이크 전의 그녀에게 "소녀A"의 이미지는 없었다. 데뷔 1개월 전에 행해진 인터뷰에서도, 연예계의 인상에 대해 이렇게 이야기하고 있다.
"모두 상냥한 분 뿐이예요. 역시 이렇게, 바쁘고 괴로운 일이 가득 있는 게 아닐까나라고 생각했었는데, 즐거운 일이 많더라구요. 이제부터이긴 하지만, 지금은 즐거운 일 뿐입니다." ('좋은 아이의 가요곡' 9호)
그러나, 브레이크 전의 그녀에게 "소녀A"의 이미지는 없었다. 데뷔 1개월 전에 행해진 인터뷰에서도, 연예계의 인상에 대해 이렇게 이야기하고 있다.
"모두 상냥한 분 뿐이예요. 역시 이렇게, 바쁘고 괴로운 일이 가득 있는 게 아닐까나라고 생각했었는데, 즐거운 일이 많더라구요. 이제부터이긴 하지만, 지금은 즐거운 일 뿐입니다." ('좋은 아이의 가요곡' 9호)
실제 "어제, 눈을 뜨고 코를 골면서 잤다고 (중략) 상당히 피곤했었어요"라고 밝히면서, 그 모습을 재현하며 "엄청 비웃음당했다구요"라고 스스로 웃긴 이야기를 해보이거나, 데뷔곡이 로스앤젤레스에서 녹음했다는 선전은 "그냥 말 뿐이예요, 폼 잡아서요 (웃음)" 라고 일종의 관록이었던 것을 털어놓거나 하고 있다. 본인 왈 "일단 레코딩을 하고 왔다"고 하면서도 "돌아왔을 때는 시청반이 이미 나와있었다(웃음)" 라는 것 같다.
갑자기 쌀쌀해진 인터뷰 대응
하드한
스케줄이나 업계적인 속사정도 포함해 막 들어간 연예계를 즐기고 있는 것이 전해져 온다. 또, 가족과의 사이 좋은 모습도 말하고
있었고, 마츠토야 유미의 「여자의 기분을 알아주는 것 같은」의 가사에 공감한다고 하는 동경도 말하고 있었다.
참고로 '스타 탄생'에서 부른 3곡도 밝고 팝적인 넘버. 그가 다 좋아한다고 말하는 모모에의 곡에는 락 풍의 불량적 노선과 부드러운 서정 노선이 있지만 "꿈길안내인"은 후자에 속한다. 노래 시작이 「언제든지 꿈을」(하시 유키오·요시나가 사유리)과 닮은 미디엄 템포의 인기곡이다.
이 같은 선곡과 유밍에 대한 동경에서는 밝고 팝적이고 세련된 음악에 대한 기호가 엿보인다. 그렇다고는 해도 서양음악에 익숙하지 않았던 모양인데 인터뷰어가 '슬로 모션'에 대해서 어떤 서양음악과 비슷하다는 것을 지적하면
「좋은 곡이군요. 그거. 라든지 스스로 말해 버리거나 해서(웃음)」
하고 농담으로 대답했다.
어쨌든, 16세의 소녀다운 꾸밈없는 본모습이라고 할까, 아직도 천진난만하고, 그래도 스타를 목표로 해 노력하자고 하는 어른스러운 각오도 감춘 있는 그대로의 그녀 자신이, 꽤 장황하게 말해지고 있었던 것이다.
그러나 브레이크 후 인터뷰('붐' 82년 12월호)에서는 모습이 달라졌다. 이쪽의 인터뷰어 가라사대 거의 일문일답으로 시종 일관하고 있다.
참고로 '스타 탄생'에서 부른 3곡도 밝고 팝적인 넘버. 그가 다 좋아한다고 말하는 모모에의 곡에는 락 풍의 불량적 노선과 부드러운 서정 노선이 있지만 "꿈길안내인"은 후자에 속한다. 노래 시작이 「언제든지 꿈을」(하시 유키오·요시나가 사유리)과 닮은 미디엄 템포의 인기곡이다.
이 같은 선곡과 유밍에 대한 동경에서는 밝고 팝적이고 세련된 음악에 대한 기호가 엿보인다. 그렇다고는 해도 서양음악에 익숙하지 않았던 모양인데 인터뷰어가 '슬로 모션'에 대해서 어떤 서양음악과 비슷하다는 것을 지적하면
「좋은 곡이군요. 그거. 라든지 스스로 말해 버리거나 해서(웃음)」
하고 농담으로 대답했다.
어쨌든, 16세의 소녀다운 꾸밈없는 본모습이라고 할까, 아직도 천진난만하고, 그래도 스타를 목표로 해 노력하자고 하는 어른스러운 각오도 감춘 있는 그대로의 그녀 자신이, 꽤 장황하게 말해지고 있었던 것이다.
그러나 브레이크 후 인터뷰('붐' 82년 12월호)에서는 모습이 달라졌다. 이쪽의 인터뷰어 가라사대 거의 일문일답으로 시종 일관하고 있다.
"연예계에 들어가기 전과 후에 뭔가 갭이 생겼습니까"라는 물음에는 "아니요 별로". "형제들하고 안 놀아?"라는 물음에는 "다들 각자 좋아하는 일을 하니까요." 게다가 인터뷰어의 "의외로 주위에 무관심하군요."라는 자포자기한 던지기에도 "무관심합니다"라고 퉁명스럽게 대답하고 끝을 맺는다.
유일하게 소녀다운 진짜 미소를 지은 것은 인터뷰 후의 일이다. 그 자리에 있던 텔레비전에서 애니메이션의 「마법사 샐리」가 나온 것을 보고 「샐리 짱이다!」라고 소리를 질렀을 때 뿐이었다고 한다.
"소녀A"를 부르는 것을 싫어했다
이 기사에서는 마치 언론, 혹은 어른에 대해서, 마음을 닫고 있는 듯한 인상도 준다.
그 배경에는, 브레이크로 더욱 바빠진 것에 더해 「소녀A」 덕분에 불량스러운 이미지가 생겨, 있는 일 없이 소란스러워진 것도 관계하고 있었을 것이다.
최근도 「우세바」를 히트시킨 여고생 가수 Ado의 정체나 본모습을 둘러싸고 여러가지 잔치가 벌어졌지만, 이 때의 아키나를 둘러싼 과열상은 그 이상이었다. 어쨌든, 세이코의 대항마, 한편, 기다린 지 오래된 모모에의 후계자로 주목받는 일재가 출현한 것이다.
그럼 어떻게 그녀는 이 곡을 만났을까. 거기에는 한 신진 작사가의 등장이 관계돼 있었다. 지난해 카피라이터에서 작사가로 전향해 이 곡으로 인정받으며 80년대를 대표하는 제작자 중 한 사람이 되는 우리노 마사오다.
그는 2년 뒤 이런 발언을 했다.
"특히 불량성이 높은 아이라는 풍평도, 그 시점에서는 전혀 없었던 것이다.(생략) 「소녀A」의 가사는, 나카모리 아키나 본인이 모델이었던 것이 아닌가 하는, 항상 받는 질문에 대해서. 절대 그렇지 않다. 사실 난 그녀의 사생활 같은 건 전혀 모른다. 추측하건대 그녀는 분명 매우 나이브한 여자일거야. 내가 '소녀A'라는 가사를 써버린 걸 원망하고 있을지도 몰라. (풀사이드에 3B와 스테들러를 줘 우리노 마사요시의 세계 / 다나카 요시아키)
실제로 아키나는 당초 이 곡을 부르기조차 꺼렸던 것으로 알려졌다. 소속 레코드 회사(워너 파이오니어)에서 프로모트를 담당하고 있던 토미오카 노부오에 의하면,
"아키나 자신이 '소녀A'의 'A'를 자기 일로 알고 있었어요. 그래서 가사 내용을 포함해 처음부터 싫어 절대 부르고 싶지 않아!라고 우겼죠. 확실히 10대의 아키나에게 있어서는 강렬한 가사였으니까, 불필요하게 그렇게 생각했을지도 모르겠네요" (zakzak:석간 후지)
스튜디오에서는, 주위가 시간을 들여 달래어 간신히 녹음에 도달했다. 세컨드 싱글로 하기로 한 결정에 대해서도 레코드 회사의 선전을 통괄하는 실력자의 판단이라고 들어서 납득. 단지, 토미오카 가라사대 "자켓의…저, 어딘가 노려보고 있는 것 같은 표정도 마음에 들지 않았던 것 같았습니다"라고 하는 것으로, 불량 이미지로 팔리는 방법 자체는, 본의가 아니었을 것이다.
그 배경에는, 브레이크로 더욱 바빠진 것에 더해 「소녀A」 덕분에 불량스러운 이미지가 생겨, 있는 일 없이 소란스러워진 것도 관계하고 있었을 것이다.
최근도 「우세바」를 히트시킨 여고생 가수 Ado의 정체나 본모습을 둘러싸고 여러가지 잔치가 벌어졌지만, 이 때의 아키나를 둘러싼 과열상은 그 이상이었다. 어쨌든, 세이코의 대항마, 한편, 기다린 지 오래된 모모에의 후계자로 주목받는 일재가 출현한 것이다.
그럼 어떻게 그녀는 이 곡을 만났을까. 거기에는 한 신진 작사가의 등장이 관계돼 있었다. 지난해 카피라이터에서 작사가로 전향해 이 곡으로 인정받으며 80년대를 대표하는 제작자 중 한 사람이 되는 우리노 마사오다.
그는 2년 뒤 이런 발언을 했다.
"특히 불량성이 높은 아이라는 풍평도, 그 시점에서는 전혀 없었던 것이다.(생략) 「소녀A」의 가사는, 나카모리 아키나 본인이 모델이었던 것이 아닌가 하는, 항상 받는 질문에 대해서. 절대 그렇지 않다. 사실 난 그녀의 사생활 같은 건 전혀 모른다. 추측하건대 그녀는 분명 매우 나이브한 여자일거야. 내가 '소녀A'라는 가사를 써버린 걸 원망하고 있을지도 몰라. (풀사이드에 3B와 스테들러를 줘 우리노 마사요시의 세계 / 다나카 요시아키)
실제로 아키나는 당초 이 곡을 부르기조차 꺼렸던 것으로 알려졌다. 소속 레코드 회사(워너 파이오니어)에서 프로모트를 담당하고 있던 토미오카 노부오에 의하면,
"아키나 자신이 '소녀A'의 'A'를 자기 일로 알고 있었어요. 그래서 가사 내용을 포함해 처음부터 싫어 절대 부르고 싶지 않아!라고 우겼죠. 확실히 10대의 아키나에게 있어서는 강렬한 가사였으니까, 불필요하게 그렇게 생각했을지도 모르겠네요" (zakzak:석간 후지)
스튜디오에서는, 주위가 시간을 들여 달래어 간신히 녹음에 도달했다. 세컨드 싱글로 하기로 한 결정에 대해서도 레코드 회사의 선전을 통괄하는 실력자의 판단이라고 들어서 납득. 단지, 토미오카 가라사대 "자켓의…저, 어딘가 노려보고 있는 것 같은 표정도 마음에 들지 않았던 것 같았습니다"라고 하는 것으로, 불량 이미지로 팔리는 방법 자체는, 본의가 아니었을 것이다.
작사가에게는 부루퉁해져서 눈도 마주치지 않았다
또한
이 기사를 쓴 연예 저널리스트 와타나베 유지는 당시 이 곡의 발매 기념 이벤트를 관람했다. "사회자의 질문에 무뚝뚝하게 대답하는
등, 어딘가 언짢아 보였다"라고 하는 인상을 이야기해, 토미오카는 "아마도 악곡에 대해서, 별로 듣고 싶지 않았던 것인지도
모르겠네요"라고 대답하고 있다.
또, 우리노는 "소녀A"를 계기로 아키나에게 있어서 중요한 작사가가 되지만, 본인을 만난 것은 한 번뿐이라고 한다.
"아키나 씨가 뭐라고 하면 저한테 실례가 된다고 디렉터가 잘 챙겨줬던 것 같아서. (생략) 인사를 나눴지만 토라진 듯한 모양으로, 눈도 마주치지 않았어요. (웃음)" (주간포스트)
그럼 왜, 우리노는 16세의 소녀가 싫어하는 가사를 썼을까. 신진 작사가다운 야심에서였다. 아사히신문 디지털의 취재에 의하면, 아이돌의 가사에 처음 도전하면서 "가요곡의 세계에는 아첨하는 말이 넘쳐나고, 비슷한 어휘가 그 시스템 안에서 반복되고 있다. (생략) 그 틀 안에서가 아니라 밖에서 곡을 만들고 싶다고 생각했다"고 전했다. 거기서 「반사회」라는 콘셉트를 생각해 내고 사건 보도 용어인 「소녀A」라는 제목이 도출됐다. 게다가 처음에는 「소녀A (16)」라는, 좀 더 그렇게 보이는 것이었다고 한다.
그렇다고는 해도, 좋은 가사가 좀처럼 떠오르지 않기 때문에, 이전, 사와다 켄지에게 써서 탈락이 된 가사를 재사용하는 것으로. 나이 지긋한 남자가 소녀를 희롱하는 "롤리타"라는 가사이다. 그것을 소녀의 시점에서 그려 보려고 마음먹은 것이다.
이렇게 완성된 가사에 세리자와 히로아키의 노래가 실렸다. 이쪽은 이쪽대로, 이미 있는 재고 중에서 맞는 것을 선택하자고 하는 이례적인 방법. 그 결과 모모에의 "붉은 인연(레드 센세이션)"의 가요 락 색을 짙게 한 듯한 그 멜로디로 결정된 것이다.
덧붙여서, 세리자와 또한 "소녀A"로 높은 평가를 받아 80년대를 담당하는 작곡가가 되어 간다. 이듬해에는 체커즈의 데뷔곡 "톱니모양 하트의 자장가"를 강진화와의 콤비로 시작했다. 앞서 나온 "우세바"와 관련해 '닮았다'라든가 '패러디?'등으로 재주목 받은 작품이다.
또, 우리노는 "소녀A"를 계기로 아키나에게 있어서 중요한 작사가가 되지만, 본인을 만난 것은 한 번뿐이라고 한다.
"아키나 씨가 뭐라고 하면 저한테 실례가 된다고 디렉터가 잘 챙겨줬던 것 같아서. (생략) 인사를 나눴지만 토라진 듯한 모양으로, 눈도 마주치지 않았어요. (웃음)" (주간포스트)
그럼 왜, 우리노는 16세의 소녀가 싫어하는 가사를 썼을까. 신진 작사가다운 야심에서였다. 아사히신문 디지털의 취재에 의하면, 아이돌의 가사에 처음 도전하면서 "가요곡의 세계에는 아첨하는 말이 넘쳐나고, 비슷한 어휘가 그 시스템 안에서 반복되고 있다. (생략) 그 틀 안에서가 아니라 밖에서 곡을 만들고 싶다고 생각했다"고 전했다. 거기서 「반사회」라는 콘셉트를 생각해 내고 사건 보도 용어인 「소녀A」라는 제목이 도출됐다. 게다가 처음에는 「소녀A (16)」라는, 좀 더 그렇게 보이는 것이었다고 한다.
그렇다고는 해도, 좋은 가사가 좀처럼 떠오르지 않기 때문에, 이전, 사와다 켄지에게 써서 탈락이 된 가사를 재사용하는 것으로. 나이 지긋한 남자가 소녀를 희롱하는 "롤리타"라는 가사이다. 그것을 소녀의 시점에서 그려 보려고 마음먹은 것이다.
이렇게 완성된 가사에 세리자와 히로아키의 노래가 실렸다. 이쪽은 이쪽대로, 이미 있는 재고 중에서 맞는 것을 선택하자고 하는 이례적인 방법. 그 결과 모모에의 "붉은 인연(레드 센세이션)"의 가요 락 색을 짙게 한 듯한 그 멜로디로 결정된 것이다.
덧붙여서, 세리자와 또한 "소녀A"로 높은 평가를 받아 80년대를 담당하는 작곡가가 되어 간다. 이듬해에는 체커즈의 데뷔곡 "톱니모양 하트의 자장가"를 강진화와의 콤비로 시작했다. 앞서 나온 "우세바"와 관련해 '닮았다'라든가 '패러디?'등으로 재주목 받은 작품이다.
아키나 속에 울적해 있던 [무언가]
그러한 의미에서, 이 3곡은 같은 카테고리의 것일지도 모른다. 어느 시대에나 필요로 하는, 대중의 울적한 기분을 대변해 발산시키는 그런 넘버. 다만 "소녀A"에서 궁금한 것은 본인이 애초에 싫어했는데 그렇게까지 빠졌다는 사실이다.
가수와 작품의 관계성을 생각할 경우, 본인 안에 전혀 없었던 것이 반영되어, 히트로 연결되지는 않는다. 세이코의 부릿코송은 그 애지중지해주고 싶어지는 남다른 소망으로부터 힘을 얻었고, 모모에의 불량아 송은 아버지와의 실체험에서 설득력을 얻었다. 아키나에 대해서도, 불량함 등과는 다른 울적한 무엇인가가 있어, 그것이 "소녀A"에 의해서 해방되었다고 보는 것도 가능하다.
그 퍼포먼스는 팬들뿐만 아니라 프로들도 깜짝 놀라게 했다. 예를 들면, 사노 모토하루는 사비에서의 스텝에 대해 「프로그레시브한 것을 느낀다」 등 발언. 아키나는 노래뿐만 아니라 모든 부분에서 독특한 매력을 어필했던 것이다.
단지 "소녀A"에서의 브레이크는 조금 불행한 일이기도 했다. 그 빠져드는 상태가 너무 매력적이었기 때문에, 많은 사람이 그녀의 이미지를 동화시켜, 본인 또한, 미디어 대응등을 통해 약간 동화되어 버린 부지도 있기 때문이다.
"소녀A"는 '기분 언짢은 가희'로서의 원점이고, 그렇게 계속 있을 것을 숙명지은 곡이라고 할 수 있다. 아키나의 카리스마화도 시련도 거기서 비롯됐다.
※「후편」의「나카모리 아키나 『장식이 아니야 눈물은』의 아키모토 야스시도 부러워한 걸작성」으로 이어지는
가수와 작품의 관계성을 생각할 경우, 본인 안에 전혀 없었던 것이 반영되어, 히트로 연결되지는 않는다. 세이코의 부릿코송은 그 애지중지해주고 싶어지는 남다른 소망으로부터 힘을 얻었고, 모모에의 불량아 송은 아버지와의 실체험에서 설득력을 얻었다. 아키나에 대해서도, 불량함 등과는 다른 울적한 무엇인가가 있어, 그것이 "소녀A"에 의해서 해방되었다고 보는 것도 가능하다.
그 퍼포먼스는 팬들뿐만 아니라 프로들도 깜짝 놀라게 했다. 예를 들면, 사노 모토하루는 사비에서의 스텝에 대해 「프로그레시브한 것을 느낀다」 등 발언. 아키나는 노래뿐만 아니라 모든 부분에서 독특한 매력을 어필했던 것이다.
단지 "소녀A"에서의 브레이크는 조금 불행한 일이기도 했다. 그 빠져드는 상태가 너무 매력적이었기 때문에, 많은 사람이 그녀의 이미지를 동화시켜, 본인 또한, 미디어 대응등을 통해 약간 동화되어 버린 부지도 있기 때문이다.
"소녀A"는 '기분 언짢은 가희'로서의 원점이고, 그렇게 계속 있을 것을 숙명지은 곡이라고 할 수 있다. 아키나의 카리스마화도 시련도 거기서 비롯됐다.
※「후편」의「나카모리 아키나 『장식이 아니야 눈물은』의 아키모토 야스시도 부러워한 걸작성」으로 이어지는
●호센 카오루/1964년생.와세다 대학 제1문학부 제적 후, 미니코미 잡지 「착한 아이의 가요곡」 발행인을 거쳐 「주간 묘조」 「타카라시마 30」 「텔레비전 브로스」 등에 집필한다. 저서에 『헤이세이의 죽음 - 추도는 살아가는 양식』 『헤이세이 「원 히트 원더」 견문록』 『문춘 무크 - 그 아이돌이 왜 누드로』 등
2021.5.1 11:30
https://dot.asahi.com/dot/2021042700011.html
