Netflix의 개런티는 약 5배
오리지널 드라마 「도쿄 사기꾼들」(전 7화)이 대히트 중인 Netflix에 TV 드라마가 배우를 빼앗기고 있다. Netflix의 제작비와 개런티가 모두 TV 드라마의 약 5배 이상이기 때문이다. CM 수입이 늘지 않아, TV 드라마 제작비와 개런티는 최근 5년간 동결되었다. 이대로라면 TV 드라마계는 심각한 사태에 빠진다.
예능 사무소에 있어 Netflix의 존재는 광명이다. 일자리가 늘고 수입도 늘었기 때문이다.
1997년 미국에서 나온 Netflix가 일본에서 서비스를 시작한 것은 2015년. 같은 해에는, 키리타니 미레이(34)가 주인공인 속옷 메이커의 OL로 분한 드라마 「언더웨어」 도 제작했다. 그 후에도 실사 드라마, 영화를 연간 2~8편 만들고 있다.
게다가 Netflix의 경제 감각은 미국식인지 선심이 좋다. TV 드라마의 경우 프라임 타임(오후 7~11시) 1시간 작품 제작비는 회당 평균 3000만엔이지만, Netflix의 1시간 작품 제작비는 그 약 5배. 1억엔을 가볍게 돌파했다.
개런티도 약 5배. TV 드라마의 경우 주연배우 개런티는 1시간 작품으로 회당 100만엔대 중반에서 300만엔 정도인데 넷플릭스 1시간 작품에 주연을 맡으면 개런티는 1000만엔을 훌쩍 넘는다.
「도쿄 사기꾼들」 에 깡패 오로치 역으로 출연한 오와라이 콤비 마텐로의 안토니(34)도 개런티는 좋았다.
안토니는 8월 25일, 요미우리 테레비와 츄쿄 테레비가 제작하는 로컬 정보 방송 「카미누마·타카다의 쿠기즈케!」 에 출연. MC 카미누마 에미코(69)로부터 「Netflix는 개런티 좋다고 생각하거든요. 그러니까, 배우의 눈의 빛이 다르다」 라고 물을 향하면, 「내 레벨로 『아, 이런 것을 받을 수 있구나……』」 라고, 털어놓았다.
TV 드라마의 경우 5, 6롤 배우의 개런티는 회당 10만엔에서 20만엔 정도. 이 금액으로는 생활에 어려움을 겪을 수 있으니 배우들은 어쩔 수 없이 다른 작품과 겹치기를 한다.
요즘 배우들의 겹치기 출연이 늘었는데, 가장 큰 이유는 TV 드라마의 개런티가 싸기 때문이다. 중견 이하의 배우를 담당하는 매니저는, 얼마나 수지맞는 일을 시킬지 골머리를 앓고 있다. NHK는 경기에 좌우되지 않지만, 드라마의 개런티는 민방의 약 절반. 어느 방송국이나 텔레비전 드라마의 일은 어렵다.
한편으로 Netflix는 제작비가 충분하기 때문에, 호화 캐스트도 실현할 수 있다. 「도쿄 사기꾼들」 에는 아야노 고(42), 토요카와 에츠시(62), 코이케 에이코(43), 소메타니 쇼타(31), 릴리 프랭키(60), 이케다 에라이자(28) 등 주역급 배우들이 포진했다. 지금의 TV 드라마로는 불가능할 것.
돈으로 텔레비전계는 이길 수 없다
2월에 전달되면 세계적 히트가 된 「닌자의 집 House of Ninjas」 에는 카쿠 켄토(35), 에구치 요스케(56), 코라 켄고(36), 기무라 타에(53), 에모토 토키오(34), 요시오카 리호(31), 야마다 타카유키(40), 미야모토 노부코(79) 등이 출연. 역시 TV 드라마에서는 이 포진을 깔지 못할 것이다.
Netflix는 앞으로도 화제작, 대작의 전달을 앞두고 있다. 우선 9월 19일에는 1980년의 여자 프로레슬링계를 그린 「극악여왕」 을 전달 개시한다. 주인공인 덤프 마츠모토 역은 유리양 레트리버(33). 라이오네스 아스카 역은 고리키 아야메(32)가 연기한다. 히가시데 마사히로(36)와의 불륜 문제로 한때는 세간으로부터 맹비판을 받았던 카라타 에리카(26)가 나가요 치구사로 분한다.
「신칸센 대폭파」 도 있다. 고 타카쿠라 켄 씨가 주연한 명작 영화의 리메이크다. 켄 씨의 총애를 받은 쿠사나기 츠요시(50)가 주연하고, 「신 고질라」 의 히구치 신지 감독(58)이 메가폰을 잡는다. 미술비 등의 문제로 이 역시 TV 드라마화는 불가능할 것이다. 전달 시기는 향후 결정된다.
또 있다. 제1작의 「고질라」(1954년)를 찍어, 무관의 거장으로 불렸던 혼다 이시로 감독의 숨은 명작 「가스 인간 제1호」(1960년)를 리메이크한다. 전달 시기의 발표는 앞으로. 오구리 슌(41)과 아오이 유우(39)가 출연한다.
이 2명의 대면도 지금의 TV 드라마에서는 어렵지 않을까. 개런티 문제보다 제작 환경이 문제이기 때문이다. 아오이는 최근 TV 드라마 일을 줄이고 있다.
「Netlifx는 촬영 기간이 TV 드라마의 2배 이상은 된다. 1쿨(3개월) 방송하는 텔레비전 드라마는 촬영 기간도 약 3개월이지만, Netflix의 드라마는 10회분을 반년 이상 걸쳐 찍는다. 시간이 넉넉하니 배우는 감독과 논의를 하면서 촬영에 임할 수 있다. 배우 측에는 매력이다.」
Netflix가 2022년에 전달하여, 미츠시마 히카리(38)와 사토 타케루(35)가 주연한 「First Love 첫사랑」(전 9화)의 경우, 촬영에 약 1년이나 소비되었다. TV 드라마의 약 4배의 시간이다. 그만큼 높은 평가를 받았다.
독립조의 강한 아군
촬영이 길어지는 것 자체에 불만을 호소하는 배우는 없다. 좋은 작품을 만들기 위해 촬영이 길어지는 것이라면, 어쩔 수 없으니까. Netflix 작품의 경우 충분한 개런티도 지불되고 있기 때문에 더 그렇다.
Netflix의 대두로 인해 뜻하지 않은 일도 일어나고 있다. 과거 연예계에서 찬밥 신세를 면치 못했던 독립파들이 데미지를 피할 수 있게 되었다.
TV 드라마계의 힘이 떨어졌기 때문이다. 과거에는 배우로 독립된 예능 사무소들이 각국에 대하여 「기용하지 마라」 라고 압박했다. 배우는 곤란했다. 하지만 지금 배우에게는 Netflix나 영화가 있으니 TV 드라마에 의존하지 않아도 된다.
2016년 말에 SMAP가 해산한 후, 아직 쿠사나기는 후지계 이외의 민방 드라마에 출연할 수 없지만, 이것도 곤란하지 않다. 「신칸센 대폭파」 로 충분히 존재감을 나타낼 수 있을 것이다.
반면 각국은 CM 수입이 회복되지 않아 회당 3000만엔의 제작비 확보조차 어려워지고 있다. 올해 들어 방송된 드라마 중에는 제작비가 2500만엔이 채 안 되는 작품도 있다. 더 이상 절약해서 이겨낼 수 있는 수준이 아니다. 프로듀서는 드라마의 퀄리티를 높이는 것보다, 얼마나 예산을 줄일 것인가에 머리가 꽉 차 있을 것이다.
제작비가 부족한 드라마는 순식간에 알 수 있다. 통상의 드라마보다 컷(장면) 수가 적기 때문이다. 컷이란 같은 구도의 영상. 컷 수가 많을수록 볼만 한 반면, 적으면 지루한 영상이 되어 버린다.
프로 배우 이외의 탤런트, 오와랄이 게닌이 기용되기 쉬운 것도 제작비 부족의 드라마에서 볼 수 있는 특징. 연기의 프로가 아니고, 드라마 출연 실적도 적으면, 개런티를 싸게 잡을 수 있기 때문이다.
드라마의 질을 결정하는 것은 「1에 각본, 2에 배우, 3에 연출」 이라는 것이 국내외의 오래된 상식이지만, 제작비가 부족하면 양질의 각본도 만들기 어렵다. 각본가가 집필에 시간을 들일 수 없기 때문이다.
Netflix의 7월 18일의 발표에 따르면 세계 전체 회원 수가 2억 7765만명. 6월까지 3개월간 회원은 805만명 늘었다. 약진이 계속되고 있다.
일본의 회원 수는 추정 810만명. NHK의 수신 계약 총수가 2023년도 말의 시점에서 4107만건이니까, 더 이상 Netflix는 일부 매니아의 것이 아니게 되었다.
TV 드라마계에 있어서의 염려는, 배우들에게 등한시되게 되어 버리는 것은 아닌가. 이미 「드라마에 나오는 것은 얼굴을 팔아 CM을 따기 위해서」 라며 싸늘한 말을 한 예능 사무소 스탭도 있다.
TV 드라마계는 유료 전달과의 제작비 격차, 개런티 격차를 어떻게 메울지 진지하게 고민해야 할 때다. Amazon 프라임 비디오의 개런티도 TV 드라마의 5배 정도 되고, 언젠가는 생각해야 할 문제니까.
데일리 신쵸
https://www.dailyshincho.jp/article/2024/09010901/
https://x.com/dailyshincho/status/1830040381419110660
