홋타 마유가 주연. 10월부터
니혼테레비는 10월부터 일요일 오후 10시 반부터의 연속 드라마 범위에서, 홋타 마유(26) 주연의 「작은 아씨들」 을 방송한다. 원작은 1868년에 발표된 불후의 명작. 작자이자 미국인 여성 작가인 루이자 메이 올콧은 1888년에 사망하여 저작권은 소멸되었다. 그것도 드라마 원작으로 선택한 한 요인으로 보인다.
「작은 아씨들」 에는 서로 다른 꿈을 가진 네 자매가 등장한다. 무대는 남북전쟁 시대(1861~1865년)의 미국 매사추세츠 주다.
발표 당시부터 미국의 소녀들 사이에서 폭발적인 인기를 끌었고, 이윽고 약 50개 언어로 출판되었다. 지금도 전 세계에서 읽히고 있다. 여러 차례 영화나 드라마, 뮤지컬이 되었다.
일본에서도, 닛테레가 1957년에 고 호소카와 치카코 씨 주연으로 단발 드라마화. 1968년에는 오사카의 마이니치 방송이 아시카와 이즈미(88) 주연으로 연속드라마화했다(관동에서는 현재의 텔레비전 아사히인 NET가 방송). 후지 테레비는 쿠라노 아키코(77) 주연으로 1973년에 낮드라마화. 덧붙여서 아시카와는 후지 타츠야(82), 쿠라노는 카도노 타쿠조(75)의 아내이다. 애니메이션화도 4차례 이루어졌다.
발표로부터 156년이 지난 지금도 빛이 바래지 않아, 여성이라면 누구나 한 번쯤 손에 쥔 소설로 통한다. 한편 최근 TV계에서 고전문학의 연속드라마화는 극히 드물다. 배경에는 무엇이 있는가.
동 범위에서 방송된 연속드라마 「섹시 다나카 씨」(작년 10~12월 방송)의 문제를 받아 닛테레의 드라마 제작은 변혁기에 있다. 원작 만화의 작자인 고 아시하라 히나코 씨(몰년 50세)와의 사이에 개변 등을 둘러싸고 트러블이 생겨, 그 후의 금년 1월 말에는 아시하라 씨가 자살한다고 하는 비극이 일어났기 때문에, 바뀌려고 하고 있다. 그 해답의 하나가 고전문학의 연속드라마화일 것이다.
일본이나 구미 제국 등의 경우, 저작권의 보호 기간은 원칙적으로 작자의 사후 70년. 이 때문에, 「작은 아씨들」 의 저작권은 소멸되었다. 그래서 드라마화권료는 발생하지 않는다.
그보다 훨씬 큰 것은, 동일성 유지권(작품 내용을 마음대로 수정되지 않을 권리)을 포함한 작자의 저작자 인격권도 존재하지 않는 것일 것이다.
저작자 인격권은 원칙적으로 작자의 사망과 동시에 소멸한다. 이 때문에 「작은 아씨들」 은 드라마 제작자가 자유롭게 개편할 수 있다. 예를 들어 무대를 미국에서 일본으로 옮기든 문제가 없다.
닛테레가 5월 31일, 판원인 쇼가쿠칸이 6월 3일에 발표한 「섹시 다나카 씨」 문제에 관한 보고서를 보면, 이 트러블의 큰 요인이 아시하라 씨의 의향에 맞지 않는 개변이었던 것을 알 수 있다.
TV계에는 「개변은 드라마화 때의 상식」 이라고 말하는 제작자가 적지 않지만, 그것은 제작자 측의 일방적인 논리이며, 법적 정당성이 있었던 것은 아시하라 씨의 주장에 지나지 않는다.
바뀌는 닛테레의 드라마 만들기
그러나, 닛테레는 기존의 관행과 사고 방식을 바로잡으려 하고 있다. 닛테레의 보고서 내에는 「향후의 제언」 이라고 하는 항목이 있어, 이런 것들이 쓰여져 있다.
「드라마화에 있어서의 생각을 (원작 사이드에) 사전에 설명한다. 영상화할 때의 전체 구성안·연출 등이 쓰여진 『상담서』 를 작성하고, 원작 사이드가 영상화에 대해 이미지 해 공감할 수 있는 것으로 한다」
이것들이 실행된다면 소설이나 만화의 개편을 둘러싼 트러블은 미연에 막을 수 있을 것이다. 반면, 향후의 닛테레는 원작이 있는 연속드라마를 만들 때는, 종래보다 상당한 시간을 필요로 하게 된다.
「섹시 다나카 씨」 의 경우, 제작의 착수로부터 방송 개시까지 반년 밖에 없었지만, 「향후의 제언」 을 지키면, 이런 단기간으로는 도저히 만들 수 없다. 1년에서 1년 반은 걸리게 될 것이다.
한편, 작자 측과 상의할 필요가 없는 오리지널 각본으로 연속드라마를 만들려고 하면, 각본가가 부족하다. 프로듀서들은 각본가가 부족하다고 입을 모았다. 연속드라마는 많은 한편, 각본가의 육성이 충분히 이루어지고 있다고는 말할 수 없는 것이 배경에 있다.
그렇게 생각하면, 닛테레가 고전 문학을 연속드라마화하는 것은 이해할 수 있다. 「작은 아씨들」 이 성공하면 다른 나라도 고전문학에 눈을 돌리지 않을까.
원래 1980년대까지는 고전소설의 드라마화가 자주 있었다. 예를 들면 NHK는 1981년, 러시아의 문호 톨스토이의 3 대작의 하나 「부활」 을 하라다 미에코(65) 주연으로 연속 드라마화했다.
원작은 젊은 귀족이 살인사건 재판에 배심원으로 출정하는 것으로 시작된다. 피고인은 젊은 여성으로 귀족들이 한때 관계를 맺고 버린 상대였다. 여성은 귀족의 아이를 낳은 뒤 생활을 위해 창녀가 된다.
그리고 여성은 살인에 관여하게 된다. 귀족들은 자신의 죄가 깊음을 깨닫고 여성의 사면을 요구하며 동분서주한다. 또한 그녀의 경정에 남은 인생을 바친다.
NHK판은 가난한 농가의 딸(하라다)이 화족의 아들(시노다 사부로)과 사랑에 빠지지만 신분이 다르다며 갈라진다. 딸 일가는 땅에서 쫓겨났고, 딸은 삶을 위해 창녀가 됐다. 이윽고 딸은 무고죄로 사로잡히고 만다. 화족의 아들은 딸을 구하기 위해 자신의 모든 것을 내던진다.
고전 문학 드라마화의 장점
고전문학의 매력은 시대를 초월해 변하지 않는 인간의 본질에 다가간다. 또, 누구나 작품, 혹은 작자를 알고 있어, 선전을 자연스럽게 할 수 있는 점도 제작자 측에는 매력일 것이다.
근년은 고전 문학의 연속드라마화가 격감했지만, 그래도 2013년에는 같은 러시아의 문호 도스토예프스키의 「카라마조프의 형제」 를 후지가 연속드라마화했다. 사이토 타쿠미(42), 이치하라 하야토(37), 하야시 켄토(33)가 3형제로 분하고, 가족 내의 독재자인 부친을 요시다 코타로(65)가 연기했다. 꽤 대담한 개변이 되어 있었지만, 저작권이 소멸했기 때문에 문제는 생기지 않았다.
저작권과 저작자 인격권은 작가의 권리일 뿐만 아니라 재산이기도 하다. 한편으로 일정 기간이 경과한 저작물은 사회의 공유재산으로서 자유롭게 이용할 수 있도록 해야 한다는 생각도 국내외에 있다. 따라서 저작권은 무기한이 아니다. 그래서 넷상에는 저작권이 끊긴 국내외 고전문학을 모은 사이트가 존재한다.
또 「섹시 다나카 씨」 문제 이후 오해가 확산되고 있지만 개변 자체가 나쁜 것은 아니다. 비난을 받는 것은 작자 측이 동의하지 않는 개변이다. 미리 자유롭게 개편해 달라고 말하는 작가도 있다.
현재 방송 중인 TBS 「웃는 마트료시카」(금요일 오후 10시)도 등장 인물들이 처한 입장에 원작과의 차이점이 눈에 띄지만, 작자의 하야미 카즈마사 씨(47)가 납득하고 있다면, 문제 없다.
대히트한 TBS 「한자와 나오키」(2013, 2020년)도 이케이도 준 씨(61)에 의한 원작 소설 「우리들 버블 입행조」 를 꽤 개변했다. 원작은 한자와 나오키(사카이 마사토) 등 젊은 행원에 의한 군상극의 색조가 강하다.
「작은 아씨들」 의 성패의 열쇠를 쥐고 있는 것도 개변이 아닐 수 없다. 원작은 이렇다.
목사 마치 씨는 고결한 지식인이지만, 유복하지는 못했다. 마치 씨에게는 4명의 딸이 있었다. 일단 장녀 메그. 온후하지만 허영심이 약간 강하다. 장래에는 부유한 남성과 결혼하여, 풍족한 생활을 보내고 싶다고 생각하고 있다. 차녀 조는 지기 싫어하고 독립심이 왕성하다. 작가가 되는 것을 꿈꾼다. 작자인 올콧 자신이다.
3녀 베스는 내성적이다. 음악을 사랑하고 피아노를 친다. 헌신적이고 청아한 인물이다. 4녀 에이미는 심술쟁이이고 이기적인 면이 있다. 화가가 되는 것을 꿈꿨다.
마치 씨가 남북전쟁 종군목사로 전쟁터에 나가는 바람에 네 자매는 어머니와 함께 살고 있다. 그 안에서의 감동 에피소드가 적혀 있다.
자매의 사랑, 부모 자식의 사랑, 이웃 사랑이 담긴 이야기다. 렌도라화에 환희하는 옛 소녀는 많지 않을까.
홋타 마유의 렌도라의 주연은 테레비 아사히계 「비록 당신을 잊어도」(2023년)에 이어 아직 2번째이지만, 연기력의 높이는 와카테 중에서 굴지라고 평판. 불안은 없다.
https://www.dailyshincho.jp/article/2024/07240558/
