"파친코"는 시리즈가 어떻게 할지 알아내는 데 여러 번 시도해야 했습니다. 처음에는 에피소드 5의 대부분이 나가사키에서 요셉을 따라가는 계획이 있었고, 폭격 후 한수(이민호)가 잔해에 도착하여 그를 찾아 기적적으로 구출하는 것이었습니다. 

휴는 "시즌 1의 에피소드 7과 너무 비슷하다는 느낌이 들었어요."라고 말했습니다. 그 에피소드는 1923년 간토 대지진을 묘사하고 있으며, 한수의 관점에서 그 자연 재해를 길고 끔찍하게 끊이지 않게 보여줍니다. 나가사키 폭격의 서막에 너무 깊이 파고들면서, 그것이 모두 요셉에게 맥락과 가슴 아픈 비극을 제공했지만, 이전 에피소드의 구조를 반영했기 때문에 트렌드가 될 위험이 있었습니다. "파친코" 재난 에피소드로, 시리즈 내 두 역사적 사건의 중요성을 잠재적으로 떨어뜨릴 수 있었습니다. 

"이것의 페이싱이 우리 자신을 다시 하는 것 같다는 것을 깨달은 후, 우리는 모든 것을 그 긴 서곡으로 줄였습니다."라고 휴는 말했습니다. 하지만 "파친코"는 편집의 첫 몇 컷에서 서곡을 날카롭게 다듬는 것을 마치지 않았습니다. 이 에피소드는 전부 컬러로 촬영되었고, 중요한 것은 시리즈의 타이틀 카드(분명한 이유로 에피소드 5에는 댄스 오프 오프닝 크레딧이 없음) 전에 컬러로 돌아가서 시리즈의 정상적인 시각적 스타일로 천천히 돌아갈 수 있도록 했습니다. 흑백으로 바뀐 것은 후반부였습니다.  

"우리는 맨 마지막에 컬러 그레이딩 스위트에 들어가기 전까지는 흑백으로 하기로 결정하지 않았어요. 우리는 모든 것을 컬러로 편집했어요." 휴가 말했다. "정말 대단한 [컬러리스트] 조 골러와 함께, 그는 방금 '엘 콘데'라는 아름다운 흑백 영화를 만들었고, 저는 '한번 해 보자. 그냥 빼 보자. 흑백이 어떻게 보이는지 보자'고 생각했어요. 정말 강렬했어요." 

"파친코"의 경우 원자 폭탄 투하와 미국의 일본 소이탄 폭격에 관한 것입니다.

"문제는, 우리가 할 수 있는 리소스가 없었던 이 거대한 [것]을 재창조하지 않고 어떻게 보여줄 것인가입니다. 잘라내고 키론을 추가할 것인가? 우리는 포스트에서 그걸 가지고 놀았습니다. 멈추고 '이날 밤 수천 명의 사람들이 죽었다'고 말하는 키론을 추가할 것인가. 그런데 우리가 그렇게 했을 때, 마치 역사 수업을 받는 것 같은 느낌이었습니다." 휴가 말했다. "관객에게 그것이 얼마나 파괴적이었는지 보여줄 방법을 찾을 수 있었으면 좋겠습니다." 

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