[헤럴드경제 =서병기 선임기자]
18일 가요계 등에 따르면, K-팝 시상식이 너무 많아 가수와 음반 제작자들이 힘들어진 것은 어제 오늘 일이 아니지만, 공론화되기는 쉽지 않았다. 시상식 주최사에 비해 ‘을(乙)’의 위치에 있는 음악제작자들이 특정 K-팝 시상식 자체를 반대하거나 참가를 거부한다면 미운 털이 박힐 수도 있기 때문이다.
하지만 최근 일부 K-팝 시상식이 매니지먼트사에 참가를 강요하고, 시상식의 공정성과 객관성도 지켜지지 않자 한국음악콘텐츠협회를 중심으로 문제 제기가 시작됐다. 실제로 음콘협은 최근 “우리는 시상식 행사의 개최 자체를 반대하는 것이 아니다. 무분별하게 개최되는 K-팝 시상식을 반대한다”는 성명문을 내기도 했다.
최근 K-팝 시장이 글로벌로 확대되면서 유명 아티스트, 특히 전 세계를 무대로 활약하는 인기 아티스트는 향후 1~2년 이후까지 스케줄이 빽빽하게 예정돼 있다. 하지만 잦은 K-팝 시상식 참석이 강요되면서 무대 준비 등 무리한 스케줄로 아티스트의 건강 마저 위협받고 있다는 게 음콘협 측 설명이다.
실제로 시상식마다 아티스트에게 요구하는 무대가 있고, 공연 무대를 위해 노래 구성과 안무 연습 등으로 2~3일의 밤샘 작업이 필요하다. 이는 아티스트의 육체적, 정신적 건강 악화로 이어질 수 있다. 특히 시상식이 해외에서 개최될 경우 장거리 이동에서 오는 여러 가지 위험 요인들이 더해지게 된다.
심지어 19세 미만 미성년자들이 다수 포함된 아이돌 그룹은 시상식 참여와 준비로 대중문화예술산업발전법 상 청소년 대중문화예술인 용역제공 시간(주 35~40시간)을 초과할 수밖에 없어 불법적인 상황에 노출될 수도 있다.
K-팝 시상식의 난립과 이로 인한 질적 저하로 인해 K-팝 전반적인 이미지도 훼손되고 있다. 수익성을 우선 순위에 두다 보니 낮은 품질의 연출과 음향으로 관객들에게 실망감을 안기는 일이 반복되고, 주최 측이 아티스트의 추락 사고나 관객들의 현장 안전 관리에도 소홀히 하는 등 무대 안팎에서 사건 사고가 끊이지 않고 있어서다.
음악 제작 매니지먼트사의 사업적 부담도 결코 무시할 수 없다. 과도한 시상식 출연 요청 탓에 아티스트 해외 투어, 행사 출연에 제한이 생겨 막대한 기회 손실이 발생하기 때문이다. 특히 해외에서 열리는 시상식은 아티스트의 일정을 최소 3~4일 빼야 하는데, 최근 시상식이 해외에서 개최되는 트렌드라 기회 손실은 더욱 커지고 있다.
한 음반제작자 관계자는 “1년에 돈을 벌 수 있는 주(週)가 52개 있는데, 10개 이상의 시상식에 참가하면 돈을 못 버는 주가 10주 이상이 되는 셈”이라고 털어놨다.
이밖에 시상식 주최사와 매니지먼트사가 충분한 협의를 거치지 못하거나, 서면 계약조차 체결하지 않은 채 시상식에 출연하는 경우가 다반사다. 이런 경우 문제가 발생하면 무리한 스케줄을 감행한 매니지먼트사에 책임이 전가된다. 결국 매니지먼트사는 아티스트와 법적 분쟁 가능성까지 감수하고 시상식에 참여해야 하는 실정이다.
전문가들은 K-팝이 전세계로 더욱 뻗어나가면서 지속 발전하려면 아티스트의 자기결정권이 존중되어야 한다고 본다. 하지만 우후죽순 개최되고 있는 K-팝 시상식이 아티스트의 참여 강행을 유도하고 있어 자기결정권을 행사하기 어려운 게 현실이다. 따라서 시상식 횟수를 K-팝 발전과 시너지를 이룰 수 있는 적정한 선으로 축소해야 할 필요가 있다는 게 그들의 주장이다.
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