쿠로사와 키요시 (영화 감독)

마에다 아츠코는 주변의 누구에게도 기대지 않고 단지 혼자서 그 장소에 당당히 존재할 수 있는 일본에서는 드문 타입의 배우입니다. 

'그녀의 비범한 개성은 일본이 아닌 이국 땅에서 더욱 강렬하게 빛나는 것이다' 그렇게 예상하고 저는 최신작의 촬영에 들어갔습니다. 그대로 되었습니다. 

영화가 전력으로 그녀를 지탱하고 최종적으로는 그녀의 존재가 거꾸로 작품 전체를 힘차게 끌어올려 주었습니다. 

영화 없이 그녀는 생기지 않고, 그녀 없이 일본 영화 또한 존재할 수 없는 그런 시대가 온 것입니다.

젊은 배우중에서도 말 그대로 뛰어난 자질을 지녔다.

누구와도 어울리지 않고 홀로 프레임에 비치고 있어도 "분명히 거기에 사람이 있다"는 감각이 화면을 통해서 여지없이 전해지네요.

그 존재감은 일종의 고독감에도 가깝지만, 결코 네커티브한 것은 아니다. 어떤 종류의 터프함도 포함한, "실존감"이라고 말해도 좋을지 모릅니다.

마에다 아츠코는 단지 혼자 거기에 있는 것만으로 성립하는 고고의 존재

이렇게 많은 시츄에이션으로 연기한 것은 이번이 처음이었는데 정말 그녀는 기가 막힌다. 어떤 계기로 여배우를 목표로 했는지 저는 모르지만, 정말로 배우가 되어줘서 다행입니다.

여배우에 전혀 흥미가 없다고 했다면, 일본 영화계의 큰 손실이었다. 모든 장면에서 이 사람은 정말 잘하네...라는 감각을 충분히 느꼈습니다.

CBC 방송국 프로듀서

최근 「마에다 아츠코가 무척 좋아요!」라는 이야기를 유명한 감독님과 영화 관계자들로부터 잇따라 듣습니다. 

연기 이야기이지만, 이렇게까지 얘기하니 신경 쓰이잖아요.

고토 히로유키 (드라마 피디)

아이돌에서 완전한 한 명의 여배우가 되어 새로운 빛을 발하고 있는 마에다 아츠코상.

미이케 타카시 (영화 감독)

마에다상은 애프터 레코딩이라는 전문이 아닌 분야에 대해서도 '어떻게 하면 즐겁게 할 수 있을까, 어떻게 하면 더 잘 할 수 있을까'라는 것에 대해 탐욕적이었습니다. 

그리고 그토록 많은 무대에 서왔기 때문에 현장에 능숙하다고 할까, 그런 긴장감도 집중에 연결하고 있었어요. 

역시 목소리가 좋아요. 가수도 하고 있기 때문에 목소리를 내는 방법이 제대로 되어있고, 감정을 목소리에 싣는 것이 발군으로 뛰어났습니다. 무척 매력적인 여배우.

무라세 켄 (드라마 감독)

"여배우가 되는 것이 꿈이에요"라고 말한 신출내기 아이돌 그룹 여자 아이를 게츠쿠에 발탁했던 적이 있다. 그런 그녀의 단락을 지켜보기 위해 도쿄돔에 갔다. 

스테이지의 그녀를 보는 것은 4년 전 그 때 이래. 무대가 끝난 후에 만난 그녀는 여배우의 눈을 하고 있는 것 같다고 나는 생각했다. 

그녀의 결심을 진심으로 축복하고 싶다고 생각했다. 

타카하타 미츠키 (배우)

이상하게 라이벌 의식은 없네요. 저에게 없는 것을 가지고 있기 때문에, 대단하고 존경하고 있습니다.

토쿠나가 쿄코 

(연극 저널리스트, 도쿄 예술극장 기획 심사 및 운영위원, 연극관련 서적 저자)

<푸른 눈동자>의 마에다 아츠코, 좀 괴물 같다. (물론 칭찬 입니다) 

픽션의 벼랑 끝에서 한 발로 서서, 깊은 골짜기를 태연히 바라보고 있는 듯 한 느낌.

세상의 리얼이 아닌 작품 세계의 리얼만을 근심 없이 믿고있다.

이 사람이 40세가 됐을 때, 블랑쉬를 보고 싶다. 그런 광기. (그 때쯤 나 살아있을까?)

*블랑쉬의 광기 = 영화 '욕망이라는 이름의 전차'의 주인공 블랑쉬

츠보이 토시오 (드라마 감독)

마에다상은 <모라토리움기의 타마코>에서 현실에 있는 듯한 여자아이를 자연스럽게 연기했다고 생각했는데, <명랑개구리 뽕키치>와 <이니시에이션 러브>에서는 마성의 여자와 반짝반짝 빛나는 여자를 연기했다는 점에서 양극단의 연기가 가능한 여배우.

대본 속의 세계에서 튀어나온 여자라고 할까, 점점 유리코가 되고 있구나 하고 생각했습니다. 

대본만 읽었을 땐 유리코는 어떤 여자인거냐며 이해하지 못하는 스탭도 있었지만, 마에다상이 연기함으로써 리얼한 세계가 되었습니다. 

이 드라마의 세계관은 마에다상이 만들어 내고 있다고 할 정도로 딱 맞다고 생각합니다.

히구치 나오후미 (영화 감독, 평론가)

최근의 배우들은 이거 못해요, 저거 못해요 라며 배우로서 조심스러워하여 NG가 많다.

타마코는 앗짱의 못난 얼굴, 바보 같은 모습 등 앗짱의 NG가 모두 드러나고 있어 훌륭하다.

니나가와 유키오 (감독, 연출가)

마에다상은 예사 여자아이가 아니라고 느낍니다. 격이 있고 협조성도 있다. 연기는 제대로 하고있습니다.

마에다상은 머리가 좋아서 대본을 읽는 힘이 있으니까 어느 장면에서는 드라마틱하게, 한 장면에서는 섹시하게, 또 미친 표현 등 모든 것을 선명하게 하고있습니다. 

아이돌이라는 시선으로 보지 말아달라. 제대로 된 여배우로 보고 좋다고 생각합니다.

토다 아키히로 (영화 감독)

아, <모라토리움기의 타마코> 정말 좋았어. 앗짱은 역시 연기를 잘한다고 줄곧 생각하고 있다니까.

이누도 잇신 (영화 감독)

역시 마에다상에게는 독특한 공간을 지배하는 힘이 있다. 

현장에서는 각본대로 되지않는 것도 많아 급하게 변경되는 것도 있어요. 그런 변화에 대응하며 얼마나 재미있게 할 지 생각하며 촬영이 진전되어 갑니다. 

그러니 배우가 할 수 있는 한 마음을 열어 자신이 변하는 것을 무서워하지 않는 것이 중요하다고 저는 생각하는데, 그녀는 그것을 할 수 있는 사람이네요. 

현장에서 여러가지 새로운 것을 만들어내는 능력도 있어요. 함께 일한 사람은 분명 그녀를 좋아하게 되지않을까요.

사사키 아츠시 (평론가, 와세다 대학 교수, 잡지 편집인)

마에다 아츠코는, 이건 이제 크게 소리쳐버리고싶은데, 훌륭하다. 

그녀가 두드러진 존재감을 발하는 "영화배우"라는 것은 야마시타와 쿠로사와의 최근 작을 보면 한눈에 알 수 있지만, 부타이에서도 이만큼 해낼 줄이야. 

목소리를 내는 방법과 서있는 모습이 정말 좋다. 그녀를 발연기(大根役者)라고 말하는 것은 아무 것도 모르는 바보이다.  

이케마츠 소스케 (배우)

수일 전까지 서있던 장소와는 전혀 공기가 달라서 동요했다. 앗짱이 살을 깎으며 하는 모습에 마음이 정화되었다. 

츠츠미 유키히코 (영화 감독)

아야노상, 마에다상, 나리미야상을 비롯해 배우진도 엄청나다. 차례차례 자유자재로 공간을 차지하는 자신에 가득 찬 연기. 

그렇다. 니나가와 부타이에 필요불가결한 연기요소는 이런 망설임 없음이다. 뇌의 깊은 곳에서부터 망설임 없이 나오는 대사. 훌륭해. 

이렇게 높이 어떻게 배우들을 데려갔는가. 연습을 보고싶다! 자연스럽게 기립박수!

여배우로서 최종병기! 심장을 움켜쥐게한다. 말뿐만이 아니라, "마음이 움직이는" 귀여움이 있다.

오바야시 모토코 (前 일본 배구 국가대표선수)

마에다 아츠코상. 첫 무대라지만, 아니아니, 일본을 대표하는 탑 아이돌에서 정말 분위기 있는 멋진 여배우의 모습에 한층 더 팬이 되었습니다.

대런 아로노프스키 (영화 감독)

저는 오늘 Kabukicho love hotel (사요나라 가부키쵸)을 토론토 국제영화제에서 보았어요. 당신이 마지막에 기타를 치며 부르는 노래에 가슴이 터질 듯 했어요. 축하해요!

오키타 슈이치 (영화 감독)

마에다상은 내가 생각한 것의 배 이상으로 돌려주는 사람이었다. 

시노하라 료코 (배우)

마에다상은 들어오는 것만으로도 꽃이 생겨요. 그녀가 돌아가면 갑자기 꽃이 없어져버려! 같은? (웃음).

현장에 있는 남성은 모두 (앗짱을) 보고 있네요.

요코타 에이지 (배우)

내추럴하면서도 강력하고, 덧없는 듯 하면서 힘차고, 벼랑 끝에서 단 한송이의 가련한 꽃을 피우는 독을 가진 야생초 같아요.

아야노 고 (배우)

그녀가 끌어안은 폐색이라던가, 소외감이라던가, 구속 당했던 것. 그것을 전부 자신의 무기로 바꾸는 사람. 

능숙하기도 하고 서투르기도 하고, 민감하기도 하고 둔하기도 하고. 다식하기도 하고 다식하지 않기도 하고, 다식하지 않구나라고 생각하면 다식하고. 

안정되지 않은 느낌이 아주 좋지 않나요.

NUMERO TOKYO (잡지)

"물과 같이 융통무애(거침없이 통하여 막히지 않는다는 뜻으로, 사고나 행동이 자유롭고 활달함)"

그녀를 보고 있을 때 문득 떠오른 것이 이 말.

카메라를 향하면 1초마다 마에다 아츠코가 변화한다. 그것도 무척 자연스럽게 자신을 자유자재로 변화시키는 위대한 매력. 

너무 귀여워요. 의도적이 아니라 자연스럽게 흘러나오는 사랑스러움이 정말 너무 귀엽습니다. 현장에 있던 누구든지 앗짱의 귀여움에 매료되고.

거국적 아이돌의 정점에서 그녀가 자연히 군림하고 있었던 것이 정말 자연스럽게 이해되었습니다. 몇 번이나 말하지만, 이야~ 정말 귀여워요♡ (중략)

결코 아양 떠는 것도 아니고 여성스러움이 높은 것도 아니다. 오히려 허를 찔릴 정도로 "깨끗함"을 내포하고 있는 그녀. 

이런 매력을 가진 유명인은 솔직히 처음 만났습니다. 싱싱한 습도의 섹시하면서 퓨어한 존재감. 

마에다 아츠코가 가진 융통무애한 매력은 여배우로서 앞으로 재능을 꽃 피울 것입니다.

마루야마 류헤이 (칸쟈니∞)

예쁘네요~ 귀여워!! 저는 AKB시절에는 귀여운 아이라고 생각했지만 현장에서 만나니까, 아... 예쁘다 라는 인상이 강해

우타마루 (평론가, 라디오 DJ)

마에다 아츠코는 영화 팬들 사이에서 평가가 높습니다.

미야와키 사쿠라

작년 마에다상이 출연하신 <푸른 눈동자>라는 부타이를 혼자서 보러갔는데요, 무척 어렵고 생각하게 되는 내용이었어요. 

그런 작품에 나온다는 것은 정말로 여배우구나 느꼈어요. 그건 저만이 아니라 멤버 전부가 이런 식으로 되고싶다고 동경하는, 목표로 하는 모습이라고 생각해요.

히로키 류이치 (영화 감독)

마에다상은 AKB48의 센터로서 탑아이돌이었지만 배포도 있고 당당하게 연기해주었어요.

마에다상은 여자에게 인기가 있네요. 이 작품의 무대인사나 취재를 받다보면 여성으로부터 「마에다 아츠코상이 좋았습니다」라고 듣는 경우가 많아서 특히 느낍니다.

노래를 부르는 여배우가 좋았다. 마에다상이라면 사야를 등신대로 연기해줄 것이라고 생각했다. 촬영에서는 실제 그 인물인 것처럼 연기했다.

강함과 약함의 양극을 가지고 있는 사람. 카메라가 얼굴 가까이에 있어도 동요하지않는 무기가 있다. 그렇지만 그 이면에 약한 부분도 가지고 있다.

중간이 없는 부분을 굉장히 좋아한다.

코모리 요이치 (S-최후의 경관 만화 원작자)

마에다 아츠코상의 연기에 매료되었습니다. AKB의 아이돌적인 모습은 어디에도 없었다... 대단한 사람입니다.

❤ (❁´▽`❁)(❁´▽`❁)(❁´▽`❁) ❤

너무 길어서 배우편은 나눠서 올릴게!